[摘 要] 2009年3月底，经过艺术再加工的王家卫电影《东邪西毒》15年后以《终极版》再次上映。时过境迁，该作品在诸多方面都显示出深刻的变化：现代性叙事时间向传统叙事时间回归；追寻深度模式的现代性主题被浪漫的人物传奇故事取代；与现代意蕴及叙事相得益彰的现代风格让位于写意唯美的古典风格。若此，《东邪西毒终极版》同时上演了深具探索精神和实验色彩的先锋电影的终结仪式。

[关键词] 《东邪西毒终极版》；先锋电影；终结仪式

2009年3月，王家卫编剧并导演的电影《东邪西毒》（下称《原版》）经过重新剪辑、处理和艺术再加工，以《东邪西毒终极版》（下称《终极版》）面目在国内重新播映。此番，影片选择在距离4月1日贴近的3月底上映，据说是为了凭吊那位已经不能再嫣然一笑碎人心的人，从而使电影弥漫了一种浓重的怀旧气息。确然，再次华丽现身的《终极版》不论在叙事手段、内涵意蕴还是形式风格等方面均今昔殊异：淡化了充溢躁动的现代精神，增添的是平稳持重的古典气质；褪去了青春混沌、无序和探寻，浓厚的是中年的成熟、清晰和无趣……王家卫似乎以终极版的《东邪西毒》宣告了其先锋电影艺术精神的终结。

一、叙事：从“空间化”向“时间性”回归

从美学形态而言，电影是一种时空与视听相结合的艺术形式。作为时空融合的艺术形式，它既具有时间艺术的特性，又具有空间艺术的特性：不仅要依托语言、台词（即时间性的叙事）的丰富性和想象性叙述情节，同时凭借图像、光影（即空间性的画面）的形象性和鲜明性来激发想象。