[摘 要] 王小帅导演的影片中有大量罪恶影像的呈现，对这些罪恶影像可以从不同的角度和范畴进行分析。但罪恶的呈现并非视觉感官上的刺激追求，导演通过对罪恶的解构，透过罪恶的个体行为本身，揭示了一个异化的社会和众多被社会异化了的人，以此来思考社会的发展所带来的诸多问题。

[关键词] 王小帅；罪恶；解构；异化

王小帅作为中国“第六代”导演的代表人物之一，从1993年的处女作《冬春的日子》开始，至今20年间共导演了11部作品，具有持续的创作生命力。整体来看，王小帅对“罪恶”的呈现，具有电影影像上的延续性。通过分析影片当中表现出的形形色色的“罪恶”，能够更深刻地理解王小帅电影当中不易被发现的深层含义。

一、罪恶的呈现

“罪恶”通常是指一种违背既定社会道德规范的行为。在现实中，“罪恶”是一个十分宽泛的概念：一方面，“罪恶”来自于社会的评断；另一方面，“罪恶”也来自于人的自我心理。王小帅的电影作品中，运用各种形式对“罪恶”进行了呈现，并通过影像的呈现表达了对“罪恶”的态度。

一般意义上对“罪恶”的理解，除了违背道德规范的行为，还有更严重的违犯法律的行为，而第二种行为往往也兼有道德上的谴责。在某种程度上，违背道德规范的“罪恶”往往是可以被原谅的，而违犯法律“罪恶”是必然要受到惩罚的。这两种“罪恶”相比，无疑后者在感受上来得更加强烈和有力，王小帅也深谙此中道理，在他多部电影中都表现了这种程度更深的“罪恶”：《扁担·姑娘》（1998）里的“卖淫”“杀人”；……