□ 禾 刀

日前，张艺谋在接受媒体访问时，就国产大片发表个人看法认为，“今天，大片已经成了一个贬义词，大片就意味着空洞，没想法、我们不喜欢、不好看的形式”。“现在‘砸大片’跟仇富一样。只是拍大的，就先挑毛病。我觉得投资大有时候树敌反倒多，大家反而会同情和欣赏那些小制作的、正艰苦创业的年轻导演的作品，认为他很珍贵，这也很正常”。

从整个访谈内容上看，张艺谋对国产片的评价还算中肯，但将公众“砸大片”看成跟仇富一样，这一观点让人颇觉突兀。现实中的仇富其实是个伪命题，公众之所以对一些富人不满，是因为对不公平现象的愤懑。观众对国产大片的非议往往难以令国内大导演们难以接受，实际上，在引领世界大片潮流的好莱坞，再卖座的大片，从来不会只有赞誉。就连曾创下了电影历史最高票房记录的《阿凡达》，不仅也曾遭到一些影评人士的尖锐批评，在后来角逐奥斯卡的征途中，更是完败于小制作的《拆弹部队》。

颇具讽刺意味的是，近年来，一些电影尽管上线后饱受观众质疑，但是在前期试映、点映后，往往总会得到先睹为快圈内人士的交口称赞。事实一再证明的是，交口称赞并没有 “赞”出国产片的优良品质。以2010年为例，国产电影共626部，但五分之四的电影出了工厂便直接推进了库房，不见天日。

俗话讲，忠言逆耳利于行。从世界电影发展规律看，一个严肃近乎苛刻的电影批评队伍，是电影产业破浪前行的重要动力源泉。相反，倒是那些甜言蜜语，更易使国产电影折戟于交口称赞的温柔乡，在这方面，我们已经有太多的教训。