塑造鲜明、生动的人物形象是电影艺术最根本的任务。大凡优秀的电影作品，几乎无一不是成功地塑造了典型人物形象，从而反映了一定历史时期的社会生活和复杂的社会关系。影片《李米的猜想》在人物形象的塑造上相当成功，颇具特色，非常值得我们借鉴。

用富有表现力的外部动作塑造人物形象

能把一个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的就是动作。人的最深刻方面，只有通过动作才能见诸现实。动作就是人物！没有动作就不成其为电影作品。一个人的行为，而不只是他的言谈，表明了他是什么样的人。人物的动作是电影艺术工作者揭示剧中人物内心世界和刻画人物性格的最基本手段。从影片《李米的猜想》中，我们可以清楚地看出，编剧和导演、演员在人物动作（尤其是外部动作）上下足了功夫，让影片中的人物在自身的运动中展现自己的性格特征，从而使人物形象丰满起来。请先看该影片中李米的一些外部动作：

影片伊始，观众见到的是脸部有着明显雀斑的李米，边娴熟地喷云吐雾、边絮絮叨叨地跟后座不时变换的乘客说着让人不明就里的一组数字和一些话。这一行动既显现了她不惜一切去狠狠爱的执着精神，又带有几分神经质（对自己爱恋对象方文不可自拔地痴情以致沉迷），同时还折射出她内心深处的凄苦、焦虑和些许的无奈，也暗示了她性格中随性、不羁的一面。

在被劫持的途中，李米相继想了一些办法以脱险，她找借口将车开到了加油站；在加油过程中，她想以借口下车交钱的办法逃脱，无奈又被劫匪裘火贵粗暴地制止；这时，她故意地用车门夹破了手，尔后又找机会将流血不止的手伸出车窗，用鲜血在车门外面写上“110”，随后，在从车窗递钱给加油师傅时，故意将钱掉在地上让加油师傅弯腰去捡，此时，她用手指敲敲刚写好的“110” ，以引起加油师傅的注意而报警。这一系列外部动作，充分表现了李米虽为弱女子却能临危不乱、胆大机智的性格特征。

影片中还有这样一个场面：叶倾城耽误了李米追赶方文的机会，李米不仅向叶倾城歇斯底里地狂吼，而且拼命地又打又踢，将叶倾城推倒在地。这一系列不计后果的疯狂行动，则表现了她刚烈、莽撞、野蛮而又缺少心计的性格特征。

王宝强饰演的裘水天之所以能使观众感到他的个性十分鲜明，重要原因之一就是他的许多外部动作都是独特的“这一个”。例如：

其一，当裘火贵突然开始实施抢劫、用刀威逼李米时，裘水天先是愣着，接着就拼命与裘火天搏斗起来以阻止，直至被裘火贵打得昏过去。

其二，裘火贵威逼李米将车停下，他在下车寻找杀害李米的地点前，要裘水天将李米看紧点，在裘火贵下车后，裘水天将刀抵在李米的下巴下，要求李米为自己传话，告诉小香等他，获得李米的同意后，他就决定放掉李米，并要求李米发誓不告他们。

看了这些极富表现力的外部动作，裘水天就活脱脱地站在观众面前：善良单纯得有些天真、诚实憨厚到傻乎乎的程度、对爱情的理解和追求让人觉得有点可笑。

诸如这样富有表现力的动作该影片还有很多，这里不一一列举。可见在电影创作中，应该下功夫设置好人物的动作的重要性。表现出行动中人的独特的“这一个”，是所有电影艺术工作者必须把握的。

用精当的对白、独白塑造人物形象

电影台词中的对白是电影艺术工作者塑造人物的基本手段之一。由于它既能传达说话人的心理活动，又能与对手交流，影响彼此的情绪、情感、思想和行为，所以又常常称之为“言语动作”。它的主要功能之一是加强造型表现力、刻画人物性格、揭示人物内心世界。请看本片中李米在被劫持的途中与绑匪的一段对白：

裘火贵： 咯是男朋友？杂志上那个嘛，没得用。现在男人靠不住，甩了算了。

李米： 我杂志呢？

裘火贵： 掉，掉的了。

李米： 你去帮我找回来！你去帮我找回来！你去给我找回来！你去帮我找回来，杂志！

裘火贵： 你放手！

李米： 把我杂志找回！去帮我找！

裘火贵： 你咯要动手！

裘火贵： 啊！

裘水天： 哎！哎！

这段对白，颇具性格色彩，非常生活化、口语化。在进行这段对白之前，李米受到了裘火贵的殴打、捆绑、威逼，这时的李米是被胁迫着开车的。当她听到裘火贵说“杂志上那个嘛，没得用”时，她先是愣了一会儿，紧接着便突然发问“我杂志呢”，得到的答复是“掉，掉的了”，她在急促而凶狠地说着“你去帮我找回来！……”的同时，发疯地扑打着裘火贵。这个把精当的台词与极富表现力的动作紧密结合起来的场景，使观众看到了一个活脱脱的烈女子形象：重情、泼辣、粗野、任性。观众不由得被感动了！裘火贵的话语，也与他的老道、深通世故、几分实诚、天性被扭曲的性格特征十分吻合。裘水天的台词仅有“哎！哎”两个字，却凸现了他善良的性格，真是字字珠玑啊！

电影中的独白是剧中人物在画面中对内心活动的自我表述，或者说是以“画外音”形式出现的剧中人物的内心自白。它是电影艺术工作者揭示人物心理活动的基本手段，设置好人物的内心独白，人物形象就更会显得栩栩如生。请看本片中的自杀“诗人”的一段独白：

“湖底对自己是无底的，岸对自己也无岸，它的水对自己也是不湿不干的，它的波浪也不感到单一或个别。这些波浪在既不小也不大的石头周围，对自己那轻若无闻的轻声细语，轻声细语……”

这段台词看似对白，实则为自杀“诗人”的内心自白。就是这几句精当的独白，使自杀“诗人”的形象颇为鲜明，他是一位绝望者，颓废，虚无，对生活毫无信心，对生命抱着无所谓的态度，视生命如草芥，自杀似乎是他的唯一选择。听了这段独白，观众对他的自杀也就不感到意外和难以理解了。

类似上文所简析的精当的台词，本片中俯拾即是，这就是本片中人物形象都能栩栩如生的重要原因之一。

用精致的细节描写塑造人物形象

细节描写是指对客观表现对象的某些局部或微小变化所进行的细腻描写。电影作为一门叙事艺术发展至今，在基本的叙事模式已经被使用穷尽后，细节的处理得当与否在很大程度上决定一部电影的价值高低。注重细节，应当是电影创作技巧体系的一个入口。大凡堪称经典的电影作品，都有大量真实的生活细节、新鲜而有创意的独特细节、在全局中担当贯穿作用的重要细节。细节描写是我国当代电影的弱项，有的电影细节描写太少，有的电影虽然有较多的细节描写但成功的却不怎么多。

本片中有不少细节描写非常精彩，对塑造人物形象起到了极其重要的作用，令人过目难忘。请看下面的一些细节描写：

其一，影片中创作者在多处运用肖像细节描写确定了李米的造型：留着再普通不过的女性短发，脸上散布着些许雀斑，手中夹着香烟，口中不时地喷云吐雾，上身内穿白色的T恤衫，外面套着不合时宜的衬衫，且敞着怀、两只袖子卷过胳膊弯，下身着牛仔裤。面对这个外在形象，观众就会做出这样判断：这是一个率性不羁、大大咧咧、不拘小节、多少有点异类的年轻女性；同时还会自问：她为什么会如此？

其二，影片中有好多表现李米性格特征的动作细节描写都很出色，值得我们好好学习借鉴。比如，当李米看到裘火贵尸体上血淋淋的伤口时，不禁地恶心呕吐着转身就跑，这表现了她身为女性的脆弱性。再如，当她听说自己手里拿着的毒品小袋子是从裘火贵的肛门里抠出来时，不由得将其扔掉，随后转过身用手挠着头发，突然又转过身来从叶倾城的口中拿过香烟，边猛吸边出了几口长气，随后说了句“对不起啊”。观众看到这些动作细节描写，很自然地就会感到李米是一个单纯、随性的女孩子。

其三，影片中塑造方文的形象，也非常成功地运用了动作细节描写的方法。比如：在追裘火贵、裘水天未果准备返回时以头撞墙的动作；当警察叫他冷静时，他却突然将自杀“诗人”写诗的本子猛摔在地上，疯了似的边乱踢着边狠狠地骂“你大爷！你大爷的！”他就这样地使警察没有查看他的驾照和行驶本从而保护自己混过了一个关口。两处的动作细节描写的是他施展脱身之计的过程，充分表现了他的善于随机应变的性格特征。

其四，李米开着车驶上桥，桥顶的天空有只风筝在飘啊飘。这是一个对象细节描写，象征着李米此时的处境，她就像风筝似的被方文牵着，却怎么也找不到用一封封信“牵”着自己的方文；倔强的她从不失望，偏要找到自己苦恋的人，一直找了四年多。类似这样的对象细节描写，影片中还有不少，比如三次出现的54封信件的镜头、多次出现的几乎贴满方文照片的杂志的镜头，都对塑造人物形象起到了重要作用。

本片在塑造人物形象方面还有一些值得赏析之处，比如为人物的成长营造典型环境中的特定氛围、让人物的性格在一连串的矛盾冲突中得以充分展现等，限于篇幅，这里就不再一一评析了。

在塑造人物形象方面，本片也有可商榷之处，比如个别次要人物的形象显得模糊、有的细节描写过于夸张，等等。