于美成

20世纪70年代末至80年代初，曾经为推动中国画坛复兴运动起到先导作用的新兴壁画，恐怕谁也没预料到如今会遭遇掣肘发展的一些问题。对此，壁画界众说纷纭。而笔者认为，当下的壁画艺术是正常发展的缓慢期，既取得了一定的成绩，也存在一些不可忽视的问题；而这些问题是应该引起正视并需要认真解决的。

一

近年来，全国各地壁画发展得不平衡，北京、内蒙古、山西等地区发展得相对平稳。虽然有的壁画家在壁画市场竞争中“下了课”，但多数的壁画家每年都有壁画作品“上了墙”。从2009年第十一届全国美术作品展举办后出现的几幅壁画作品便可见壁画创作情势之一斑。这里有唐小禾先生为武汉市中山舰博物馆创作的《一代名舰—中山舰》（2011年），李福来等先生为河南省广电局电视塔全景画馆创作的《大河之南》（2009-2011年），叶武林先生为北京地铁大葆台站厅创作的《山水房山，古今穿越》（2010年），唐鸣岳先生为青岛市第一中学体育馆创作的《镜之鉴》（2011年），孙景波、王颖生等先生为山西大同华严寺绘制的佛教壁画群，任世民先生为埃塞俄比亚国非盟会议中心大堂创作的《升腾》（2011-2012年），以及北京中国壁画学会承担并组织画家正在为北京地铁3号、6号、9号、10号线进行壁画的创作等等。

这期间，壁画的创作向着多元化、多形态的格局发展。壁画采用的材料、工艺有所拓展，注重更贴切地体现场所空间属性及建筑的身份和性格。壁画的艺术品质相对整齐，凸显了艺术家在思考上的变化。……