张 庆，方 敏(苏州大学 艺术学院，江苏 苏州 215123)

楚国丝绸中“扶桑凤鸟纹”造型的象征意义

张 庆，方 敏
(苏州大学 艺术学院，江苏 苏州 215123)

针对当前学术界中研究战国时期楚国丝绸纹样时出现的“重视动物纹，轻视植物纹”及将植物纹与动物纹割裂的现象，将扶桑与凤鸟合体共生的图形看作一个完整的纹样，提出“扶桑凤鸟纹”的概念，立足于楚人的文化、哲学等因素，一方面要从现代象征思维的角度对传统艺术中“形而上”的精神进行还原、理解，进一步探寻、还原楚人当时精彩纷呈的精神世界。另外一方面要在现代设计中将中国传统造物活动中广泛使用的象征思维方式进行拓展、发扬，为开创新的“中国风”而贡献力量。

楚国；丝绸；扶桑凤鸟纹；造型特征；象征意义

战国时期的楚文化拥有与当时中原主流文化不同的发展脉络，具有浓郁的南方神巫特征，并取得了独树一帜的成就，在文化发展史中占有重要地位，因此，楚文化及其相关的研究仍然是当今学术界中研究的热点，楚国丝绸更是其中的焦点。号称“丝绸宝库”的湖北马山一号墓出土丝绸21件，纹样有10多种，其造型灵活，动感强烈，几乎很难找到完全雷同的视觉形象，被称为战国时期楚国丝绸艺术的典型代表。从题材上分析，在这些丝绸纹样中，动物图形的数量最多，其中凤鸟出现的频率最高。因此，很多学者将研究重心集中在凤鸟及其他动物图形上[1-2]，而对其中出现的扶桑与凤鸟合体共生的现象关注较少。……