陈芸莉

从审美角度看“陌生化”

陈芸莉

“陌生化”手法可以引起接受主体对作品的审美感受，但不一定就能使作品具有现实的审美价值。审美性是文学的整体功能属性，在注重作品的艺术手法的同时不能忽略作品的内容，割裂作品与社会生活的联系。

文学作品；审美性；“陌生化”；内容；形式

审美性是文学的整体功能属性，由艺术性和功利性共同组成。功利性有时具体地表现为意识形态性，文学是可以具有意识形态性的、审美的社会意识形式。文学文本作为艺术内容与形式完整统一的形象化体系，具有可以引发主体审美情感的功能属性［1］186。“陌生化”是俄国形式主义的核心概念。俄国形式主义评论家维克托·什克洛夫斯基提出的“陌生化”理论，强调在内容与形式上违反人们习见的常情、常理、常事，在艺术上超越常境，从而造成“陌生化”的表象，给人以感官的刺激或情感的震动。1916年，维克托·什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》中指出：“那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头。艺术的目的是使你对事物感觉如同你所见的视象那样，而不是如同你所认知的那样；艺术的手法是事物的‘陌生化’手法，是复杂化的手法，它增加了感受的难度和时延。既然艺术的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长。艺术是一种体验事物之创造的方式，而被创造物在艺术中己无足轻重。”［2］就是说要打破人们日常生活中自动化的思维定势，重新使无意识麻木状态后的审美意识苏醒，艺术突破惯常化，整个周围的世界以崭新的面目展现在人们面前，从而实现人们对事物的审美感受。……