牟方华

一直以来，国内学界对于小说《达洛卫夫人》的研究和分析主要集中在意识流技巧、话语形式、结构特色和人物内聚焦等方面，众论家用“意识流小说”、“实验小说”的标签否定了小说中的传统叙事技巧，认为小说“试图使那个无所不知的叙述者退居幕后，让读者通过作品人物的视野和角度来观察、来感觉”［1］306，从而有意无意地忽略了小说中本已存在着的全知叙述问题。关于“全知叙述”，申丹教授在其新著《叙事、文体与潜文本——重读英美经典短篇小说》中辟出专章进行了分析［2］。她指出，“在西方批评界，对于全知叙述的分类有两派不同的意见”，“学界对于 ‘全知叙述’的分类之所以会出现截然相反的看法，是因为存在两种不同性质的对立。其一为 ‘对内心活动的透视’（内省）与‘对外在行为的观察’（外察）；其二为‘观察位置处于故事之内’与‘观察位置处于故事之外。’”［2］99这里，申丹依据两类分类标准在“观察对象”和“观察角度”上的本质区别，依据“旁观还是全知，故事之内还是故事之外，是否有固定的观察角度”［2］99，科学地辨析了“内视角”与“外视角”的问题，从而给我们的文学批评实践以新的启发和新的阐释角度。基于此，本文试图依据申丹等叙事学家有关“叙述视角”的论述来分析伍尔夫的小说《达洛卫夫人》在全知叙述方面的特色。

一、“外视角”与“内视角”相结合以展现故事的时空世界

近年来，许多研究者就小说《达洛卫夫人》的叙事聚焦问题从不同的角度进行了研究。……