余 娜

（大家陶瓷 景德镇 333000）

引言

现代粉彩瓷艺术的真正兴起始于上世纪80年代中期，在短暂的传统粉彩瓷艺术复兴潮流之后，随着“85”美术新潮的到来，传统粉彩瓷艺术也开始走向现代转型期。如今，现代粉彩瓷艺术的发展已经趋于成熟，不过其发展并不平衡，相比于更为繁荣的山水与花鸟题材而言，人物题材相对薄弱，但不可否认地说，其仍然步入了现代发展阶段，艺术风格的现代性特征已经充分显现，与传统粉彩人物相比，风格流派呈现出明显的多样化特征，这些艺术流派相互影响、相互融合，对于推动现代粉彩人物瓷画艺术的最终形成与进一步发展发挥着积极作用。

一、现代粉彩人物瓷画源流与发展概况

现代粉彩人物瓷画的逐步形成必须建立在深厚的传统基础之上，没有传统作为基石，其发展则如无根之木、无源之水。现代粉彩人物瓷画赖以发展的传统源流主要有两类：一是源自于清代的古典粉彩人物，再是源自于民国时期的新粉彩人物。

从古典粉彩人物来看，其在发展的最初阶段即已达到了历史巅峰。粉彩瓷创烧于清代康熙时期，但当时只有花鸟类型而并没有人物类型，而到了雍正时期才出现了粉彩人物题材，而此期的粉彩技艺已经高度成熟。雍正粉彩人物布局疏朗、刻画细腻、设色清丽，有宫廷与文人趣味相融之审美境界。至乾隆时期，粉彩技艺进一步发展，几近鬼斧神工，精雕细琢之下，乾隆粉彩人物华美富丽，尽显奢华之盛世气象。雍正与乾隆粉彩人物是古典粉彩人物瓷画的两大高峰，分别代表着“疏体”与“密体”之风。乾隆之后的清代粉彩人物瓷画多拾前人之牙慧，乏善可陈，不加赘述。

从新粉彩人物来看，其是在清末粉彩萧条之后的复兴，但只是在工艺上延续古典，而在艺术上则完全承继清末民初兴起的浅绛文人之风。新粉彩人物瓷画最大的特色即是其对中国人物画的模仿，特别是受“海上画派”钱慧安、任伯年等影响较大，以文人画笔墨为本，兼具较为丰富的色彩表现，表现出明显的雅俗共赏特色。新粉彩人物名家以“珠山八友”中的王琦、王大凡等人以代表，这些名家拥有众多后辈传人，对现代粉彩人物瓷画艺术影响深远。

上世纪80年代初，建国后一度颇为萧条的传统粉彩人物瓷画艺术迅速复兴，在很短的时间内即取代了建国初期颇为盛行的风格，其所表现出来的传统有古典粉彩人物遗风，但更主要的是具有文人气息的新粉彩人物风格。进入上世纪80年代中期后，传统粉彩人物瓷画即迅速迈入现代转型期，当然这种转型是循序渐进的，其所表现出的基本轨迹是传统古典式文人之风不断削弱，现代气息不断渗入加重。

上世纪80年代中期以后的粉彩人物瓷画之所以形成由传统向现代转型之风，与社会经济的不断发展、大众审美趣味不断变化有着密切关联。社会经济的迅猛发展使民众消费能力大为增强，从而促进了陶瓷市场的繁荣，也使得粉彩人物瓷画需要不断地随时代发展以适应现代大众审美的需求，而在全球化的背景下，现代大众审美早已发生巨大变化，一成不变地固守传统显然无法适应时代，因而粉彩人物瓷画的现代化为势所必然。

二、现代粉彩人物瓷画主要艺术流派概说

直承于新粉彩人物瓷画传统的新文人流派是最早崛起的现代粉彩人物瓷画流派，并且长期占据主导地位。这种地位的取得源于创作者在瓷画界中的崇高地位。新文人粉彩人物流派的领军人物如王锡良、张松茂、徐庆庚等一批老一辈艺术家在瓷画界声望显赫，其所创作的作品风格与新粉彩人物瓷画非常相近，同时也融入了一定的现代成分，但传统文人气息仍是其审美趣味主体，因而仍有不少人将新文人粉彩人物瓷画作为传统粉彩人物瓷画的代表。而实际上，新文人粉彩人物瓷画是在上世纪80年代以后兴起的“新文人画”运动的影响下而形成的，在意境上已经脱离了纯文人式的审美追求，特别是中青年新文人流派的粉彩人物瓷画在人物五官、形态以及构图、色彩等方面更加贴近于现代审美观。

如果由具有鲜明传统精神的新文人流派来实现传统粉彩人物向现代的转型显然是力不从心的，其面临的尴尬与新文人画的处境相似。新文人画在上世纪末即已经因无法实现真正的现代转型而衰退，虽然新文人流派在粉彩人物瓷画中并未呈现明显的衰退迹象，依然占据主流，但是一些新的流派已经如雨后春笋般兴起，其影响力正在逐渐加大。这其中有一类与新文人流派一样由传统而出，只是其更多地继承的是传统民间风格，可以谓之以现代民间粉彩人物瓷画流派。

现代民间粉彩人物瓷画流派的称谓与秦锡麟上世纪80年代中期开始倡导的现代民间青花概念如出一辙，都以传统民间题材为表现内容，但采用的却是具有现代感的形式。这是因为在当今时代，民间艺术生存的土壤已经非常稀薄，城市化进程之快速已经将都市推到了市场主体的位置，当代民间艺术的审美取向也就很自然地从农村转向了城市。现代民间粉彩人物瓷画绘制的虽是具有浓郁古典色彩的民间题材，但采用了自由活泼的现代形式，摆脱了民间粉彩人物的固有程式，一扫其沉闷气息而变得能够迎合现代都市人的审美需求。如李磊颖的粉彩人物即具有典型的现代民间粉彩风格，作品率意天然、充满生活意趣，既有扑面而来的民间喜庆气氛，又有自由烂漫的学院之风。

除方兴未艾的新文人流派和现代民间流派以外，还有不少受到西方现代与后现代思潮而兴起的各种粉彩人物流派，是以“学院派”陶艺家为主体的对粉彩人物瓷画艺术更大胆的革新与突破。不过大多处在实验阶段，尚未能形成有足够影响力的流派。

三、现代粉彩人物瓷画艺术流派发展趋势探析

作为景德镇“四大传统名瓷”之一的粉彩瓷，有着极深厚的传统继承性，因而就目前而言，以传统为本的新文人流派和现代民间流派占据了绝对优势，而其他受西方现代、后现代主义理念而兴起的风格流派还处在相对薄弱的阶段，因而，从现代粉彩人物瓷画艺术流派的未来走势来看，新文人流派还将在较长一段时期内继续保持一种强势地位。这是因为：一方面以老一辈粉彩人物艺术家为代表的新文人流派还具有非常强的实力，其他流派在短期内还无法动摇其地位，而另一方面，新文人粉彩人物瓷画所表现出来的传统文化特征仍然受到普遍欢迎，其文化传承意义得到广泛赞誉，并且其表现出来的渐进式的温和变化与激进式的现代派改革更容易使人接受。

与新文人粉彩人物瓷画不温不火的表现相比，现代民间粉彩人物瓷画在未来将会出现明显的增长。这是因为：其一，现代民间粉彩人物瓷画所迎合的是都市平民的审美趣味而非新文人所表现出的精英审美文化特质，其婴戏、仕女等题材虽然仍是具有传统意味的，但更加贴近现实生活，从而更易为普通大众所喜爱；其二，新文人粉彩人物瓷画需要较高的古典文化修养才能创作好的作品，而在未来，陶瓷艺术家在古典文化修养的缺失将越来越普遍，而现代民间粉彩人物瓷画则对古典素养的要求相对较低；其三，现代民间粉彩人物瓷画所表现的民族性更为浓烈而直接，具有更鲜明的民族文化符号，与内敛含蓄的新文人粉彩人物瓷画相比，更易于为国际陶艺界所接受。

各种西方式现代与后现代流派的粉彩人物瓷画尚处在实验阶段，其发展线索就目前来讲仍不甚明晰，其所借鉴的西方现代与后现代流派五花八门，其中的大多数早已是西方艺术的昨日黄花，因而常显得既不新潮又与国人审美格格不入，这使得现代与后现代流派的粉彩人物瓷画不得不采取一种综合性的办法以得到认同，即是将传统民族文化符号加入到具有现代理念的粉彩人物作品当中，创造一种传统与现代相融合或曰中西合璧的新形式，当然这种综合性本身来讲并不新鲜，以传统为本的新文人与现代民间流派也是在不断综合中前行，只不过后者所综合的是现代因素。这样，各种现代粉彩人物流派殊路同归，走上了综合化道路，这种综合不仅表现在内涵的综合，也强烈地表现在外在形式上，于是构图、色彩、工艺、造型等都日益显现出混搭的风格，而这显然将成为一种大势所趋，也使得现代粉彩人物流派在未来呈现一条综合性发展的轨迹，最终各种流派难分彼此，形成真正的具有相对统一风格的现代粉彩人物瓷画艺术体系。

[1]李文跃.景德镇粉彩瓷绘艺术[M].南昌：江西高校出版社,2004.

[2]孔六庆.中国陶瓷绘画艺术史[M].南京：东南大学出版社，2003