王剑平

（剑平陶瓷 景德镇市 333000）

引言

陶瓷综合装饰艺术是泛指两种或两种以上艺术形式的综合运用，是从技法角度出发，进而延伸至理念方面。近年来，综合装饰已然成为大势所趋，以适应21世纪日益多样化的审美趣味，而作为传统陶瓷彩绘装饰之一的粉彩也必须顺应时代潮流才能寻求发展，于是，当代粉彩越来越多地呈现出与其他陶瓷装饰相综合的形式，谓之“粉彩综合装饰”，纯粹形式的粉彩已不多见，标志着粉彩已经全面进入现代化转型期，其形式与意义值得我们深入研究与探讨。

一、当代粉彩综合装饰源流与发展概况

从粉彩的早期历史来探究，其最早的形式即是两种彩绘的综合体，是在西洋珐琅彩和传统五彩的共同基础上融合创造而来，是中西方艺术的完美合璧。从雍正时期开始，粉彩形成了完全独立的形式，占据了釉上彩的主流地位，并成为后世称道的典范。雍正粉彩大都为白地粉彩，很少与其他装饰相结合运用，具有浓郁的中国画意境。至乾隆时期时，受社会奢靡之风的影响，粉彩艺术风格为之大变，粉彩瓷少有清新之作，而多为繁缛之作，与之相适应的是其他装饰形式的大量引入，以使表现更为丰富华美，各种颜色釉、刻划、轧道、雕镂、转心等装饰技法尽融其中，粉彩综合装饰大行其道。

乾隆以后，晚清时期多承乾隆遗风，虽然粉彩亦采取类似的综合装饰形式，但因工艺下滑及因循守旧，无法与乾隆朝相提并论。民国时期，具有浓厚文人气息的新粉彩崛起，新粉彩追求诗、书、画、印相结合的文人画风，因而以白地为主，少有综合装饰这种风气一直延续至当代。

上世纪80年代以后是当代粉彩繁荣发展的时期，与新粉彩一脉相承的新文人粉彩长期占据主导。新文人粉彩大都采取同样的文人画布局形式，因而亦较少综合装饰。但进入上世纪90年代以后，新文人粉彩发生显著变化，在保持文人画风的基础上，其装饰技法明显变异，开始大量综合其他装饰形式。这种变化始于与其他彩绘形式的融合，如为人所熟知的粉古瓷，而实际上粉彩与新彩的结合更为普遍，悄然间已完全成为当今粉彩主体。李文跃将粉彩与墨彩相综合运用的粉墨彩装饰也令人耳目一新。

上世纪末自觉不自觉地始于与其他釉上彩相结合的粉彩综合装饰，又兴起与高温颜色釉的结合潮流，这一原本偶尔为之的综合形式在本世纪已跃升为主流之一，而以现代陶艺造型相融合的粉彩也颇为常见，粉彩与刻划、雕塑、斗彩等其他形式相结合者亦颇多见，可以说，当代粉彩综合装饰已是大势所趋，并且朝更加多样化的方向发展。

二、当代粉彩综合装饰的形式解析

当代粉彩艺术领域不再仅仅把目光关注于粉彩的绘画性意义，而是越来越关注形式和材料的创新，在创作中逐渐突破了单纯的粉彩艺术语言，而是不断融入其他装饰语言，以弥补粉彩自身形式语言的不足，形成了多种多样的粉彩综合装饰形式。

首先，粉彩与其他釉上彩瓷的综合装饰形式。这一类可以说已经达到了相当的成熟，这是因为各类釉上彩瓷具有一些类似的工艺特性，在构图、色彩等艺术性方面亦具有相通之处，因此，成为最早成熟的粉彩综合装饰表现，主要包括粉古瓷、粉墨彩和粉新彩。

粉古瓷系粉彩与古彩的组合，其既具有古彩大红大绿、硬朗明快的艺术特征，又具有粉彩柔和粉润的特点，软硬兼具，刚柔并济，与现代人的审美观颇为契合；粉墨彩系粉彩与墨彩的综合运用，粉彩的华美清丽与墨彩的深沉肃穆恰如其分地融合于一体，形成雅俗共赏之艺境；粉新彩则是粉彩与新彩相结合的形式，将粉彩的粉润淡雅的质感与新彩的光亮夺目的色彩感和变化多端的肌理感有机地融合在一起。各种组合形式各有千秋，难分伯仲、竞相斗艳。

其次，粉彩与釉下彩相结合的形式，主要包括与青花和釉下五彩相结合的形式。这一类在工艺上更为复杂。粉彩与青花的融合使得粉彩的细腻华丽与青花的沉静洒脱相映成趣，形成一种工写兼备的风格；粉彩与釉下五彩的结合则将釉上的明快与釉下的深沉融于一体，二者相得益彰，赏心悦目。

第三，粉彩颜色釉综合装饰形式。这是目前运用相当普遍的一种形式，在以泼彩技法形成的千变万化的高温颜色釉块面间，粉彩画面以非常巧妙地形式展开与融汇，粉彩的淡薄轻雅与高温颜色釉的瑰丽厚重形成强烈反差，无法复制的创新形式充分彰显其时代韵味。

第四，粉彩与现代陶艺的综合装饰。近年来，粉彩被越来越多地融合于现代陶艺器型中，粉彩本身所具有的宫廷气息使其在现代陶艺中恍然是一种历史符号，与前卫时尚的现代陶艺器型及材质形成一种强烈对比，犹如时空穿梭般将传统与现代的文化精神以混搭形式传达出来，极具时代感。

最后，粉彩与其他装饰形式的综合装饰。可以说，粉彩几乎具备与所有装饰相融合的可能性，除上述几种主要类型外，刻花、划花、印花、浮雕、捏雕、镂雕等均可融合于粉彩之中，有不少粉彩综合装饰已经取得了更大突破，将两种或两种以上的装饰形式融合其中，从而形成更为复杂的粉彩综合装饰形式。

三、当代粉彩综合装饰的意义探析

上世纪末以来，不仅在粉彩领域，在整个陶瓷艺术界都呈现出综合化特征，这是一个时代发展的总趋势，其实质是中国传统陶瓷艺术向现代的集体转型，粉彩综合装饰的兴起与繁荣即充分地体现了这种转型趋势，可以说，粉彩综合装饰即是粉彩最重要的现代形态，代表了粉彩的现代性特征，是现时代粉彩所取得的重要成就与突破。

当代粉彩综合装饰的主要意义表现在其创新意义。一门艺术如果没有创新，那么就是一门没有生命的死的艺术，传统粉彩主要包含两方面内容，一是以清雍正粉彩和乾隆粉彩为代表的古典粉彩，二是民国新粉彩。如果当代粉彩艺术仍然停留在宫廷与文人的趣味上而止步不前，则势必变成僵化的艺术。但传统粉彩的表现形式已经极为完备，给后世超越的空间已经很小，而粉彩综合装饰则给了粉彩以广阔的创新前景，解放了思想，打破了陈腐的固步自封的条框，将粉彩推入到现代审美视野当中。

当代粉彩综合装饰的创新意义表现在形式与理念两方面。形式创新的本质是视觉创新，从视觉角度上来看，当代粉彩综合装饰为现代都市观众提供了一种全新的视觉经验，使之更能符合现代都市人多种多样的审美需求。

从理念创新来看，上世纪80年代以后，西方现代与后现代的各种艺术理念纷纷涌入中国，与中国社会主义创作理念和传统创作理念相碰撞融合，形成了具有当代精神的艺术理念。粉彩综合装饰的兴起即是现代艺术理念影响的结果，体现了当代粉彩艺术家对新理念、新思想的接受和理解程度的不断提高。

当代粉彩综合装饰也显示了当代传统陶瓷艺术与“学院派”陶瓷艺术的融合趋势。因为当代粉彩综合装饰既充分保留了粉彩的本体艺术语言，同时又融入其他装饰语言并依据现代审美进行组合，构成传统与现代相融合的新审美体系，使各种艺术流派都能够获得合适的表现语言来展现艺术个性。

当代粉彩综合装饰显示出强烈的创新意义，体现出当代陶瓷艺术的融合和个性化趋势，大大拓宽了表现能力，使单一的粉彩形式转向更具广度和可能性的综合形式，为传统陶瓷艺术的变革提供了可资借鉴的模式，对于推动当代陶瓷艺术的发展，避免粉彩这一传统工艺的失传都具有非常积极的作用与意义。

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[2]李文跃.景德镇粉彩瓷绘艺术[M].南昌：江西高校出版社,2004.

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