晓 宁

这是一个喧嚣聒噪的时代，是一个文艺批评必然遭遇尴尬的时代。

当市场经济的观念深入人心，金钱、财富、名利、地位成为社会主流价值取向时，本来无可厚非的文艺本身不自觉地向其靠拢，“迎合或者取悦”新的精神价值观，成为其映像的自然投射。与此同时，作为“第二意义上的文学”的文艺批评势必勉为其难，是坚守“享受最终发现和澄清真理的欢乐，发掘陌生园地的欢乐”的批评基本要义，还是改换门庭，更多地投向现实利益的怀抱，终究是个问题。当下，文艺界（文坛）对批评的怀疑诟病之言论也渐渐多了起来，“文艺批评失掉公信力了吗？”、“批评的乱像”、“批评还能走多远？”……不同角度、不同方式的对批评的解读直指核心，一时间令人不禁思考：批评真的步入这个时代预设的怪圈儿之中了吗？批评究竟还有没有自身本体的地位，简单说，在如此文艺生态环境下，文艺批评将如何立足，怎样正本清源，保持文艺批评作为一门科学的独立性，真正为这个时代的文艺大发展大繁荣尽自己的一份力量。

笔者认为，当下文艺批评的难题主要在于可利用的资源相对“匮乏”，主要是思想资源和理论武器，即批评的“道”与“器”。批评，尽管受澎湃的西潮多番洗礼，但是并没有寻找到一条真正适合自己的、属于这个时代的批评方式，换句更为普适的话说，就是没有寻找到一条具有中国特色的、又具有时代气息的、能够深刻解读当下文艺现象的批评方式。