沈苇：在我们这一代诗人中，晓明是出道较早的一位，早在上世纪八十年代中期就写出了一批颇具影响力的作品。请问九十年代诗歌与八十年代诗歌的主要差异在哪里？你如何评价诗歌发展的现状？

梁晓明：八十年代青年诗人的雄心大志是相对于当时影响巨大的朦胧诗而建立的。他们在朦胧诗铺天盖地的繁复意象中既看到和体会到诗歌本身无穷的魅力，又看到朦胧诗这一代人的通病，这通病状有二，一是普遍的意象选择中相互之间的差别不是很大，而相同处却很多，这一点对于个人性、独立性极强的诗歌创作这门艺术是极其致命的。而相同处太多、独立鲜明性差别不大这一点在八十年代诗人的诗歌创作观中是极其避讳和至关重要的。

第二点，可能也是所有八十年代青年诗人意识里最觉重要的一点，就是朦胧诗的所有创作背景都有一个鲜明的内在指向，这指向是如此明显地在全国范围内获得了大量的共鸣，它几乎不需要多费一言便能令百分之九十九的诗歌读者所强烈领悟，当芒克用路灯作题，写出“整齐的光明/整齐的黑暗”这两行诗时，它所包含的内容在当时读者头脑中引出的思索与感慨甚至愤怒几乎不用一句解释。就是这些意象背后的指向成功地成就了那一代诗人的名声，但也恰恰是这一点令八十年代的新诗人们由衷地感到不安：当我们紧紧抓住诗歌的本源意义时，我们不禁要这样沉……