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谈电影艺术表演的特性

2012-08-15王琳琳

戏剧之家 2012年4期
关键词:赵丹表演艺术动作

□王琳琳

演员创作的宗旨是扮演角色,塑造具有鲜明性格特征的人物。从这基本点来看,电影表演艺术与其他艺术,尤其是戏剧表演艺术具有同样的特点与任务;不同之处在于演员表演与观众不是在同一时空中进行和完成的。电影演员是在摄影机前表演,不面对观众;而其他表演艺术则是面对观众进行的。电影表演的特点是由电影特殊的创作形态所决定的。

表演艺术的特性主要体现在四个方面:

一、“三位一体”性

演员以其自身为创作的手段和工具。演员创作的材料就是演员自己的脸、五官,自己的肌体,自己的思想、情感、语言等等。表演艺术的特点是:创作者、创作的工具和材料、创作的成果(人物形象)全部统一于演员自身,形成“三位一体”。比如,银幕上的聂耳是从演员赵丹的肌体、语言、情感、心灵等表现出来的,创作者就是赵丹。这是表演艺术独具的特性。

“三位一体”的特性决定了演员要去磨炼自身的外部表现工具——形体、五官、声音、语言以及各种外部技能(包括骑马、射箭、开车、游泳、擒拿、格斗、歌唱、舞蹈、演奏等等特殊技能),并掌握一整套表达内心世界及情感的内部心理技巧。当然也包括演员自身对生活的理解和积累及各方面的修养等。

二、“身份双重”性

表演艺术创作中,演员一方面表现为人物形象——角色,另一方面又作为形象的主人——创作者,两者“合二为一”。这就决定了艺术创作中演员必须过好双重生活,掌握双重人格。它是演员表演时所具有的一种独特的心理状态。演员要化身为角色,进入角色的规定情境,过着角色的精神生活;同时,演员作为角色的创作者,又时刻监督着自己的表演,驾驭表演角色的整个进程,使其沿着正确的创作目标行进,这就形成演员创作角色时其身份的双重特性。表演术语中,演员作为创作者的“我”,称为“第一自我”;所扮演角色的“我”,称为“第二自我”。如潘虹创作的角色陆文婷,就是她构思并体现出来的“第二自我”。

三、“对立统一”性

表演创作中所有的形象,一方面都离不开具体的演员。如张良的董存瑞、白杨的祥林嫂、孙道临的肖涧秋、张瑞芳的李双双、斯琴高娃的虎妞、李纬的盘老五、刘子枫的赵书信等等;另一方面又都是一个个活生生的剧中人物、舞台角色。演员在艺术创作中必须熟悉和驾驭矛盾、对立的双方——自我与角色。一方面要了解自我创作的优势、弱点和特点,探索自我的创作路子;另一方面又要熟悉角色,寻找到自我与角色的桥梁。优秀的舞台演员郑振瑶所以在不到两年的时间内,成功地塑造了不同阶层、不同职业、不同性格的三个形象:《邻居》中的明大夫、《城南旧事》中的宋妈、《如意》中的金绮纹,一个重要的原因就是演员在创作中找到了通向角色的沟通点和桥梁,将演员“第一自我”与角色“第二自我”融为一体。

四、“艺术流派”性

演员表演风格各异,神采不一,但归根结底可分为两大流派,即“表现派”和“体验派”。

1.“表现派”

“表现派”主张演员从外部的动作接近角色,首先要像这个角色,慢慢才能达到表演的成熟。一般说来,属“表现派”的演员,戏路子宽,演啥像啥。他们有较深的表演功底,善于创造多种不同的银屏与舞台形象,而使之到达酷肖的境地。

比如,著名电影艺术家赵丹一生创造了许许多多动人的艺术形象,其中有《马路天使》中诙谐的吹鼓手,《十字街头》中正义的老赵,《为了和平》中正直的老教授,《聂耳》中热情的聂耳,《林则徐》中刚正不阿的林则徐。另外还有,《乌鸦与麻雀》中的“小广播”,《烈火中永生》中的许云峰,《李时珍》中的李时珍,等等。特别是“林则徐”,赵丹在影片中非常出色地把握了这个人物的风貌,赋予他以十分鲜明的色彩:雍容大度的仪表,炯炯有神的目光,神采奕奕的气质……人物的步态、眼神、一招一式,都表演得洗炼、分明。在动作和道白方面,赵丹还吸收了我国传统戏曲程式中的有益部分,创造出符合电影表演的形体动作和语言。如见驾时的跪拜,斟酒时的手势,摘下顶戴时的动作,都显得干净利落、线条健劲而又潇洒。在企图挽救危局与琦善发生激烈争执而终遭摈斥时,他强抑住满腔怒火而发出的悲愤语言,简直是一个字一个字地迸出来的,铿锵有力,逼真地表达了人物的内在情绪。

由此,我们可以说,“表现派”着重“表演”,特别强调所演角色外部形体动作,即强调“形似”。

2.“体验派”

“体验派”主张演员从内在的情绪接近角色,使“有意识”变成“下意识”,达到“我”就是“角色”的境界。“体验派”要求演员在表演中注意揣摩角色的心理,注重刻画人物性格,努力在情绪上靠拢角色。演员的表演,主要是缩短和解决演员本人同角色间的差距和矛盾。因此,不论是由内到外,还是由外到内,目的都是要把角色生动地表演出来。但从表演艺术的发展趋势来看,似乎强调“体验”角色的多一些,运用“体验派”的表演方法较普遍一些。演员们认为,只有把角色的内心想什么“体验”准了、深了,才能找到外部动作,把“体验”恰到好处地表现出来。

总之,电影演员要有充分的思想准备去迎接和适应这样一种特殊的创作形态对自己的要求。这种认识和探索,可以说是无止境的。

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