作为后黑泽明时代的日本影坛代表人物，北野武在国际上的影响力与日俱增。迄今为止，北野武共导演了十四部电影作品。尽管不算高产，但是其作品题材复杂多变，导演风格也具有阶段性演进的特征。本文将选择北野武的第七部作品《花火》的结尾段落进行全面的分析，影片斩获了第54届威尼斯金狮奖，展现了北野武成熟的导演技巧和鲜明的个人特色。

《花火》讲述了一个颇有争议的故事：故事的主人公山田是一个老实本分的警察，在一次执行警务的过程中，他亲眼目睹自己的两位同事中枪，一个死亡一个瘫痪。他心生愧疚，想要帮助瘫痪的搭档，接济死者的遗孀，可是山田的家庭本身也很不幸，幼子早年夭亡，妻子身患绝症。为了给妻子治病，山田已经负债累累，还经常遭遇高利贷债主的暴力催逼。所以他想要挽救妻子的生命，帮助同事的家人，却深感力不从心。万般无奈之下，山田选择了铤而走险。他抢劫了一家银行，了却了助人的夙愿，带着自己的妻子外出旅行，实则踏上了不归之途……本文所分析的段落就是警察发现了高利贷债主的尸体，然后在海边找到了山田，他最后来到妻子身边，两人相拥而笑，望着无垠的大海，一起结束了生命。

静止的画面，凝固的世界

在《花火》结尾七分钟长的段落里，一共38个镜头，除了最后一个缓慢的大远景摇镜头以外，全部是固定镜头。固定镜头的大量使用，充分显示出大和民族“静、淡、纯”的东方气质。