哈罗德·品特是英国著名的戏剧家，他创作的戏剧作品打破了自20世纪以来英国戏剧界一直沉闷的气氛，在戏剧创作过程中逐渐形成了自己的“品特风格”，并在2005年获得了诺贝尔文学奖。对品特戏剧研究有很深造诣的马丁·艾斯林（美国戏剧评论家）认为品特的戏剧作品是“含义具情节的不确定性，多种思维角度的意义，停顿和沉默的夸张运用”。仔细阅读品特的戏剧作品，我们会发现有一种二元对立的元素一直存在其中，那就是“威胁与安全并存”和“谎言和真实的对立”。正是戏剧作品中这些矛盾着的二元对立因素才形成了品特戏剧中巨大的张力，使得品特的戏剧作品文化内涵和表现力得到了深化，使其戏剧作品风格独树一帜。同时，品特戏剧作品中的二元对立矛盾正是对现实生活的真实刻画，就是现实生活的缩影。本文通过选取品特的代表性作品——1956年的《房间》和1957年的《送菜升降机》为载体进行分析，对品特戏剧作品中的二元对立手法进行分析。

一、威胁与安全二元对立元素在て诽叵肪缰械木咛逄逑

威胁因素一直是品特早期戏剧作品中的主体因素，因此品特在这一段时期内创作的戏剧也经常被称为“威胁戏剧”。与此同时，品特这一时期的戏剧作品中的剧情经常是发生在一个屋子里，所以品特这一时期的戏剧作品也被称为“房间剧”。品特曾经这样说过：“我曾经花了很长的时间来处理房间里发生的事情，房间里面通常只有一到两个人，突然外人闯了进来，房间的安全平衡突然被打破了，房间内突然为了生存的权利而展开了激烈的斗争，房间内到处都弥漫着危险，安全荡然无存。”所以，安全和危险的交织就成为了品特戏剧的一个重要表现手法。

房间本来应该是人们遮风避雨的地方，是危险和安全的隔离墙，代表着安全、舒适和光明。但是如果有外部因素侵入，那么房间的安全性就会被打破。在品特的处女戏剧作品《房间》中，男主人公胡德和女主人公罗斯本来住在一间偏僻的出租屋里，罗斯最大的愿望就是过一种平静的不被外人打扰的生活，可是这个愿望对于她来说只是一种空想，罗斯的房间被接二连三的外界因素所干扰，她的愿望也就变得不再现实，表面上看似安全的房间已经是危机重重了。首先进入这个房间的外界因素就是房东基德，从他和罗斯的对话中，我们可得知基德是想把罗斯正住着的房屋出租给别人，这话语已让罗斯感受到了存在的丝丝危险。紧接着就是一阵急促的敲门声，罗斯打开了房门，门外站着的幽灵般的桑兹夫妇不请而入，也不管罗斯夫妇已经租住这间房屋的事实，挑衅地向罗斯夫妇提出自己要强行租住这间房子，这样使罗斯受到了更大的惊吓。然后也不知从什么地方来的黑人赖利破门而入，对罗斯恩威并施，诱使罗斯跟着他走，最终罗斯接受了赖利的意见，决定和他一块儿私奔。就在戏剧要朝着另外一个方向发展的时候，胡德意外地回来了，此时房间里最大的威胁就变成了胡德，胡德恼羞成怒地用椅子将赖利打死了。罗斯在亲身经历了这一系列的惊吓后，身心都受到了严重的打击，她继续留在这间看似安全的房间里，直到双目失明，丢失了自我。

在品特另外一部戏剧《送菜升降机》中，高斯和本是一对杀手搭档，一起待在一间狭小、阴暗、潮湿的地下室里，时刻等待着上级下达命令。上级的命令在戏剧中代表着外部因素。虽然地下室阴暗潮湿，比较狭小，可是在任务命令下达之前，对于高斯和本来说，这个地下室还是有片刻的安全和宁静的。本在地下室中一边心不在焉地看着报纸，一边没有条理地和高斯闲扯着。可就在此时，房间外的上级命令到达了，房间里的安静突然间不存在了，本和高斯相互猜忌，房间中的杀机此起彼伏。当高斯外出找水喝的时候，本留在房间里找到了下一个暗杀目标名单。正在这个时候，高斯回来了，可是意外地发现他的枪支弹药都找不到了，显而易见，高斯就是本要执行的下一个暗杀计划的目标。本来安静的地下室成了高斯死亡的刑场。

房间本来是人类栖息的场所，是有着庇护功能的，是安全的象征。但是，房间在品特的戏剧作品中都变得不再安全，而是危机四伏，杀气腾腾，人待在里面随时都会有生命危险。赖利在罗斯的出租屋里被胡德用椅子打死，罗斯也在这看似安全的房间里双目失明；有着片刻安宁的地下室成了高斯的刑场，房间里到处都弥漫着血腥味。危险和安全的交织二元对立因素使得品特的戏剧剧情更加扑朔迷离，没到剧情的最后，人物的命运就无法捉摸，事情的发展也无法预测，引人入胜，从而将戏剧的情节不断推向高潮。

二、谎言与真实二元对立元素在て诽叵肪缰械木咛逄逑

谎言和现实的糅杂，二者的难分真假和不确定性也是品特戏剧的另一个重要特点。在戏剧《房间》中，人物的真实身份、人物之间的对话都似是而非，具有很大的不确定性。首先，胡德和罗斯的关系就不是很清楚，从他们之间的谈话中我们可以推测出他们是夫妻关系，罗斯在赖利的面前把胡德称为自己的丈夫，在赖利找到她的时候，罗斯说道：“你什么意思把我的名字也牵涉进去？还有你是怎么知道我丈夫胡德的名字的？”可是，对这些人物进行仔细推敲后，我们也感到百思不得其解。如果说罗斯和胡德是合法的夫妻关系，那么他们为什么又要在这样一个偏僻的出租屋里租住，并且不想和外界进行任何联系？如果赖利和罗斯不认识的话，为什么在赖利提到罗斯父亲的时候，罗斯又不再那么排斥，并且在心里为其所动？胡德和羅斯究竟是一对私奔的情侣，还是一对合法的夫妻？为什么在赖利破门进入罗斯的房间的时候，罗斯大声喊叫道：“我不认识你，你为什么要找来？”如果罗斯说的是真话，真的不认识这个赖利的话，为什么后来又要同意和赖利一块儿私奔呢？如果罗斯是认识这个赖利的话，为什么在赖利破门而入的时候又会显得那么害怕呢？在戏剧《房间》中，一切都显得不那么真实，甚至是房东基德的身份也值得我们怀疑。在罗斯看来，基德是他们的房东，可是基德的所有行为和言语告诉我们其实他只是一个代言人。基德经常会监视罗斯家里的情况，会打听罗斯丈夫胡德是否外出等情况，以便自己可以将黑人赖利带进房间，基德似乎只是黑人赖利雇佣的一个探子罢了。同时，需找出租屋的桑兹夫妇所说的房东和罗斯的房东基德也不是同一个人。可是，对于基德的真实身份，品特也没有描述，他到底是谁？无人知晓。到底是谁在撒谎？这更是不知从何判断。

谎言与真实的交织也存在于戏剧《送菜升降机》中。在戏剧的一开始，本在看着报纸，似乎是在对高斯讲解着报纸上的内容，第一次讲的是一个老头儿要过马路，但是不知道怎么过，结果就从卡车下面爬了过去，可是此时卡车开动了。紧接着本又讲到一个11岁的小男孩杀死了一只猫，但是污蔑是自己8岁的妹妹杀死的。本讲述的这两个所谓的报纸上的故事荒诞得让人难以置信：老年人笨得惊人，小孩子出奇地阴险，何况本是漫不经心地在读报纸，所以让人怀疑本说的是报纸上的内容，还是他本人杜撰的。每当高斯和本无话可说的时候，本就会拿起报纸似乎要说报纸上的故事，可是到后来连高斯都不敢相信本说的了，高斯直接表示了自己的疑问。

戏剧《房间》中分不清楚关系的人物以及《送菜升降机》中似是而非的谎言揭示了他们彼此心里之间的防范。在很多时候，或许谎言可以比真实能更好地保护好自己，看似荒诞的谎言其实也可以理解。品特在谎言与真实相互交织的作品中向我们展示了真实却又荒诞的人际关系。

三、品特的二元对立和现实生活

“危险与安全的并存”和“谎言与真实的交织”成为了品特戏剧作品中普遍存在的二元对立因素，在表面上看，它们是不可调和的因素，代表了一件事物的两个相反的方面，很难在一块儿出现。可是，这正是品特戏剧作品的神秘之处，品特运用独特的艺术将这些看似不可调和的矛盾在自己的戏剧中完美地表现出来了，因此，品特的戏剧凸显了一种巨大的艺术张力。危险和安全的交织使得读者开始关心剧中人物的命运，谎言与真实再现了人物的生存现状，引发大家的深思；二元对立元素冲突的背后实质上是现实生活的真实写照，是品特价值观在戏剧作品中的体现。

品特戏剧中的二元对立直接指向了现实世界。二次世界大战彻底摧毁了人们对于未来美好生活的向往，战争摧毁了人们多年以来积攒的财富，使得人们身体伤残，流离失所，所有的愿望都化为了泡影。万能的上帝此时也解决不了这些问题，上帝的形象在人們的心中也突然消失，现代人的信仰突然迷失，对于未来的生活也充满怀疑和不安。在人们的思维里，这个社会已经没有安全可言，幸福美好的生活也只是一种空想，生活中也是敌我难分，危机四伏，人和人之间不再有任何信任可言，一不小心就会陷入对方的陷阱中，所以就开始用谎言伪装和保护自己，以便自己可以更好地生存。

四、结语

二元对立元素一直存在于品特戏剧中，这也正是品特戏剧的神秘之处。安全与危险的并存，谎言与真实的交织，这些对立着的二元矛盾因素构成了品特戏剧作品的巨大张力，也使戏剧作品的故事情节扑朔迷离，引人入胜，不到剧情的最后，我们就无法揣测出人物的命运结局，剧情的发展方向更是无从把握。这些表面上看似对立的二元因素，其实和现实生活有着密切的关系，揭示了现代人对于生活的惶惶不安、无奈和迷茫。

[参考文献]

[1] Iselin Martin. 玊he Theatre of the Absurd玔M].London：Penguin Books.1980 ：160-166.

[2] Harold Pinter. 玊he Room玔M].New York：Grove Press.1956： 18-30.

[3] Harold Pinter. The Dumber Waiter玔M].Selected Readings in British Drama， Foreign Teaching and Research Press.1992：26.

[4] 刘明录.论哈罗德品特剧作中的“房子”[J].四川戏剧，2008（04）.

[5] 胡宝平.荒诞与真实[J].译林，2006（01）.

[6] 何其莘.品特的探索真相之旅[J].外国文学，2006（02）.

[作者简介]

王冬梅（1980—），女，山东烟台人，硕士，潍坊学院音乐学院讲师，主要从事歌剧方向研究。