在当代的喜剧艺术论坛中，哈罗德·品特以他人所不可忽视的耀眼光芒展示着自身的创作才华，成为了英国二战之后最受人关注的戏剧家，同时也在21世纪之初获得了诺贝尔文学奖，以自身的创作为人生画上了一笔永不消泯的色彩。品特用其独有的思想以及表现形式创作出来一种名为“威胁喜剧”的戏剧门类，使得戏剧界再添新秀，而且，这种威胁喜剧的创作几乎陪伴了他全部的创作生涯。后世的研究者及读者要了解品特，就必须积极深入地了解他的威胁喜剧的相关创作，而本文便主要解读了哈罗德·品特威胁喜剧创作的相关问题。本文首先对品特的创作问题进行了概括的阐述，然后着重叙述其威胁喜剧的创作特色形成的原因以及威胁戏剧中相关方面对于“威胁”这一关键点的具体展现，以求使人们更加了解品特其人及其喜剧创作。

一、哈罗德·品特的生平创作概述

作为一位著名的戏剧艺术家，品特的创作有其自身所特有的生活渊源。他出生于1930年10月，整个青年时代皆处于二战的压抑阴云中，这便是其戏剧创作最为直接的生活渊源。品特是居于伦敦的犹太人，他在1948年曾经到英国的皇家艺术学院进行学习，并且在1950年开始了创作，还一度登台演出，此后他的艺术生涯便逐渐展开。

1957年品特所创作的第一部戏剧剧本《房间》呈现在人们面前。他在此部戏剧中展现了二战时人们在日常生活中所具有的恐惧，还有对于整个世界状态所持有的荒谬感。这部作品以独特的表现形式将哈罗┑隆て藩特推向了戏剧文坛，他开始被人们所认识和研究，自此之后，品特又在50年代末到70年代初相继出版了《送菜升降机》《生日晚会》《看管人》《茶会》《归家》《昔日》和《虚无乡》等作品。

品特一生的戏剧艺术创作成就了他在文坛上的声名，也使得其在70年代之后成为了著名的导演，而他的《房间》《送菜升降机》《生日晚会》等几部著名作品更是为其酿制了一种独具特色的戏剧类型，即威胁喜剧，并且，在此之后，威胁喜剧便成为了贯穿品特一生的独特性创作。品特在此类威胁喜剧作品中刻画的满是当时世界的分裂与异质，而鲜见和谐感和统一性，作品勾勒出来的世界就像碎裂的废墟，借助于对于那个时代人们的生活、交往等各方面的描绘，向读者们传递着生存于世的人们所具有的彷徨、焦虑以及浮躁感，成为了一种典型的“威胁”。

二、哈罗德·品特威胁喜剧形成的原因

品特作为英国二战之后的二次戏剧浪潮中崛起的新秀，以其自身独特的威胁喜剧创作影响着20世纪后半叶整个英国的戏剧创作，并且成为世界戏剧文坛名人所一致认同的优秀剧作家。而这种威胁喜剧的创作与其自身的生活经历是密不可分的，尤其是他在童年和青年时代经历了二战的骚乱以及暴力威胁，使其生命中被加入了一种难以抹去的黑暗阴影以及底层记忆，同时也为其内心增加了难以言说的独特感受。因此，品特便借助于戏剧作为其性情的陶冶之具，向世人展现了一种独具特色的带有浓厚悲剧色彩的喜剧。下面笔者就具体地谈论一下其威胁喜剧创作形成的原因。

首先，品特威胁喜剧中的威胁源于其在生活中对于自我的迷失，这种内在的威胁在其戏剧中的展现极其明显。以其喜剧《看管人》为例，品特在其中刻画了阿斯顿与弟弟米克以及阿斯顿在街上捡到的流浪人戴维斯这样几个典型的人物形象。阿斯顿帮弟弟装修公寓，并善意地将戴维斯带到公寓，而戴维斯却认为进过精神病医院的阿斯顿比他低劣，便想借助于米克将阿斯顿赶出公寓。但是，米克却狡猾地设了一个局再一次将戴维斯变成了流浪汉。而戴维斯这一个元素在剧中的设置，完全是一种必须跟随生活的安排随波逐流才能够生存的人，一旦他想要维护自己的利益，就一定会被生活所遗弃，从而遭遇希望的破灭。面对着不能扭转的生存状态，便是戴维斯对于自我的迷失，而这种迷失便是生存给予他的威胁。

其次，品特威胁喜剧中的威胁还源于外部的政治权力的威胁，即强势的掌权者给予弱小无权者的威胁，这在他的剧作中也有极其明确的展现。以品特的《送菜升降机》以及《生日晚会》这两部作品为例，它们同样讲述了受害者受到政治权力持有者的迫害和威胁的故事，整部戏剧都围绕着政治权力的胁迫所开展。其中，《送菜升降机》中刻画了格斯这一角色，他本来是某一持有权力的组织的神秘杀手，却因为自己在组织中强调了自己的见解而被以叛徒的身份开除，而他之所以强调自我的见解，是因为他在谋杀中产生了良心的谴责以及对于组织权力的怀疑，这便是潜在的权力作为一种幕后的操作黑手给予人们的威胁。

最后，品特威胁喜剧的威胁展现还表现为其对于新的女性意识的崛起所产生的一种恐惧感，这在他的作品中也有所展现。如品特的作品《归家》，这部作品主要讲述了在美国担任哲学教授的马克思家长子特迪将妻子露丝带回家所衍生出来的故事，作品中做屠宰生意的特迪父亲暗示了露丝曾经是做人肉生意的应召女郎，并让露丝继续担任这一角色，而露丝竟然没有一丝不满便答应了，并最终成为特迪父亲以及他的两个弟弟的主宰者。而露丝的行为便展示了她同时要作为被压迫者和掌权者的身份所具有的自由意识，而这样的意识以最为原始的被人们玩弄的形式出现，这便是露丝对于传统伦理的自主冲击，而在更深层面上便是作者所描绘的新的女性意识所带给他的一种威胁。

三、哈罗德·品特威胁戏剧中的相关方面ざ杂谕胁的展现

本文下面将从品特戏剧中的人物形象刻画、戏剧结构以及语言特色这两个方面来谈论一下其剧作中“威胁”的具体展现。

（一）戏剧人物形象刻画对于威胁的展现

品特在创作戏剧的过程中深受荒诞派的影响，并以荒诞派对于人物及场景的刻画方式来勾勒戏剧中在某种场景中的具体的角色，这些角色随着剧情发展展现给人们一系列谜团，比如来历背景、性格、行为动机等方面因素的不完整和不确定，使得这些人物形象在读者面前呈现出了一种荒诞、碎裂、模糊的触感。以其《送菜升降机》中的班和格斯之间的对话为例，“格斯：我们在哪个城市里？我已经忘记了。班：我早就告诉过你了。伯明翰。格斯：胡扯！ （他很有兴趣地打量着房间）这是中部地区。大不列颠第二大城市。我从来就没有想到。（他打了个响指）呃，今天是星期五，对不对？明天是星期六。”[“Gus： we in which city？ I have already forgot. Class： I told you so. Birmingham. Gus： baloney！ （he is with interest at room）This is the central region. Great Britains second largest city. I never thought of. （he made a snap） well， today is Friday， isnt it？ Tomorrow is Saturday.”]这种荒诞向讀者们展现了剧中角色的荒诞和迷茫，是生存给予他们的威胁。

（二）戏剧结构以及语言特色对威胁的展现

品特在勾勒威胁戏剧作品时，往往倾向于采用荒诞派戏剧创作时所习惯用的错位式戏剧结构来勾勒，即作者将剧中对于事件的时间发生顺序、人物的刻画与其自身的角色、人和人之间存在的关系、人和物的关系以及真实和虚幻等进行错位展现，使得剧作的结构形式呈现出一种破裂的混乱感，将读者拉入到一种模糊、颠覆、充满怀疑的境界里，切實地将那种威胁展现在人们的面前。以《归家》这一剧作中对于露丝这个角色的错位刻画来讲，作者用美国家中这一环境为露丝刻画了一种完美妻子和母亲的角色，而在伦敦家中她则成为了一种公共情人甚至是职业妓女的角色，从而为戏剧的结构进展提出了一种难以躲避的冲突。而品特也常在作品中利用语言这种形式来刻画一种威胁，即利用语言的词不达意、无意义重复、答非所问等来表现戏剧进展的荒诞和威胁。以《证据搜集》中的“哈利：喂。（电话中的）声音：比尔，是你吗？哈利：不，他上床了，你是谁？声音：上床了？哈利：你是谁？声音：他上床干什么？（停顿）哈利：现在是早上四点，你知不知道？”这样一段话为例，两人的对话完全答非所问，这便是生存的状态带来的威胁。

四、结语

品特所创作的威胁喜剧以一种独具悲剧感的喜剧题材向读者们展示了一种阴冷、压抑、严肃的生活主题以及生存状况所带给人们日常生活中的各种不安、焦虑和彷徨，这使得他的喜剧获得了一种深沉的内涵，并以这种内涵给予人们的心灵以极大的撞击。可以说，品特的威胁喜剧便是人们研究其创作的主要切入点。

[参考文献]

[1] 萧萍.时间的反讽：哈罗德·品特的戏剧[J].艺术评论，2011（12）.

[2] 袁小华，宋赟.哈罗德·品特国内外研究现状综┦鯷J].艺术百家，2008（01）.

[3] 纪超然.论哈罗德·品特戏剧“威胁”主题的产┥鶾J].北方文学（下半月），2011（12）.

[4] 张雅琳.从“间离效果”看品特戏剧中非现实的现实性[J].英美文学研究论丛，2011（01）.

[5] 霍红宇，张定铨.显像与隐喻——解读品特的《哑侍者》与《看管人》[J].英美文学研究论丛，2007（01）.

[6] 王燕.哈罗德·品特戏剧话语里沉默现象的语用文体学研究[D].上海交通大学，2008.

[7] 黄艺平.哈罗德·品特“威胁喜剧”中的二元悖┞踇J].山花， 2011（20）.

[8] 萧萍.权力房间的瓦解与重建——论哈罗德·品特的戏剧艺术创作[J].艺术百家，2011（S1）.

[作者简介]

任静（1978—），男，贵州遵义人，本科，遵义师范学院大外部英语讲师，研究方向为英美文学、英语教学法。