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在颠覆中传承经典

2012-05-02黄金金

考试周刊 2012年18期
关键词:朱丽叶罗密欧后现代主义

黄金金

摘要: 经典名著向来都是膜拜或颠覆的对象,这一点在好莱坞导演鲁霍曼电影版《罗密欧与朱丽叶》得到完美印证。受二十世纪六十年代西方国家盛行的后现代主义思潮的影响,鲁霍曼大胆地对传统文化和精神价值取向进行批评和解构,完全颠覆了大众对莎翁旧著的概念。文章从解构主义、时空错位和时代写照三个方面分析电影素材,探析电影中的后现代主义意识,以及其涵盖的社会意义。

关键词: 莎士比亚后现代主义颠覆传承

几乎所有的名著都逃脱不了被无数次搬上荧幕的命运,莎士比亚的巨作《罗密欧与朱丽叶》更不可能例外。截至1995年,原著的各个电影版本虽各具特色,但都以忠于原著为首要前提,而1996年好莱坞导演鲁霍曼借用了原文本的故事框架,在一个架空的时间与空间环境中,用古老的语言重新演绎了莎士比亚的经典。古典与现代的剧烈冲击,时间与空间的错位和一系列后现代主义元素完全颠覆了观众对剧本的解读的同时,也无形中迎合了美国年轻人的心理,符合了历史发展的潮流——二十世纪末,后现代主义已经成了西方文化的主流(Rothwell,1999:113)。我通过比较1996年电影版《罗密欧与朱丽叶》对原文本的颠覆与传承,探析影片在古典继承中所体现的后现代主义意识。

一、颠覆——解构主义

后现代主义的一个重要特征,就是解构主义。它提倡打破对本体,固有概念的僵化认识,在此,可理解为挑战经典。1996年电影版《罗密欧与朱丽叶》的英文片名为Romeo+Juliet,导演用一个国际通用的数学字符“+”替代了始于文艺复兴时期的曲线字体“&”,预示着这部影片已经不再属于古典范畴。影片的中文片名甚至更为直观——《罗密欧与朱丽叶后现代激情版》,虽然毫无美感可言,却有效地抓住了观众的眼球,达到了电影的商业目的,这是文本无需考虑的因素。

然而相对于影片的情节,片名的小小改动几乎可以算是微不足道。首先,影片把这个故事搬到了现代社会,匕首变成了手枪,这与观众心目中的《罗密欧与朱丽叶》似乎完全风马牛不相及。人物的身份也发生了转变:两大家族贵族成员变成了浮夸好斗的黑势力分子,亲王变成警察局局长,莎士比亚十四行诗序幕旁白的身份由一位新闻女主播担任。这在传达原著思想的基础上,更贴近现代观众的时代背景。而警察局局长和罗密欧好友这两位重要的角色是由两位黑人演员担任的,更体现了种族主义运动在美国现代社会中的影响,黑人已经得到了主流社会的认可。其次,导演加重了暴力的渲染。第一幕两大家族打斗的场景由街头移至加油站,告示牌的特写镜头“Add More fuel to Your fire”,暗示着维洛那是一个被仇恨和愤怒扭曲的神经质城市,令剧情发展更具火药味。在原剧本中还有很长一段挑衅才进入打斗的场面,而电影里几乎一见面就水火不容,飞车枪战,加油站爆炸,直升机追捕,导演在片中不遗余力地突出暴力,如此安排既突出了仇恨的力量,又符合了好莱坞电影的风格,带给观众强烈的视觉冲击。最后,为了增强影片的可观看性,导演增添了许多怪诞却唯美的画面,如罗密欧与朱丽叶一见钟情的场景,原文本的场景是上流的贵族舞会,对于现代观众来说不免缺乏新意。影片中的“舞会”不论是演员的造型还是配乐,处处都显示维洛那是个迷乱浑浊不堪的社会,找不到任何“贵族”的影子。相比之下,罗密欧与朱丽叶相识的场景就显得更加唯美、纯洁,导演用特写镜头描绘两个人的目光透过水族游走,最后凝视,细腻刻画了主人公的心理活动:羞涩,惊恐,热切,期盼。

二、传承——古典与现代的错位

时间与空间的错位也是后现代主义电影常用的技巧。有些场景,导演特意营造一个古典与现代交替的错觉,比如文本中最经典的“阳台会”,舞会上邂逅之后罗密欧来不及脱去骑士装便情不自禁地跑到朱丽叶窗前示爱,影片中依然可见仿古的阳台和藤蔓,朱丽叶一袭优雅的白色长裙,似乎一切都回到了莎翁时代。随着镜头切换,出现了一系列现代的因素,导演充分利用道具和布景(点点灯光,波光粼粼的游泳池)精心设计了一幕唯美浪漫的水中戏,罗密欧与朱丽叶不慎落入池中,既怕被人发现又依依不舍,紧张深情款款地念诵着莎翁古典而令人陶醉的台词,带着浓郁的古典气质,观众似乎又捕捉到了一丝中世纪欧洲的影子,可谓古典和现代最完美的结合。

可见鲁霍曼电影版《罗密欧与朱丽叶》并不是对古典原著的彻底颠覆,如果观众试图寻找某些违背文本的情节最终一定会非常失望。抛开影片的现代感强烈的画面,其情节和台词是非常尊重原剧本的,就像中世纪的罗密欧与朱丽叶穿越了时空误入了现代繁华世界,一群穿着现代时尚的人说着古老莎士比亚台词,演绎着经典又全然不同的戏剧。但是导演没有忽视莎翁的创作风格,即使是原剧本,也是同时充斥着浪漫与暴力、唯美又迷幻的气息,只是在不同的时间,不同的地点,上演了一部同样的悲剧(Hatchuel,200:67)。

三、发展——时代的写照与进步

鲁霍曼电影版《罗密欧与朱丽叶》形象又夸张地刻画了美国狂躁迷茫的新一代青年。他们服装另类,行为乖张,向往自由浪漫的爱情却又迷失生活的方向,于是无聊到向天开枪发泄,吃迷幻药,这些都是美国现代年轻人生活的写照,凸显了社会问题和矛盾。

影片中的朱丽叶,在保留了原剧本中女性纯洁真挚的同时,摒弃了传统女性的矜持含蓄与温顺,为了追求幸福更加勇敢、不顾一切。爱情来临时,朱丽叶不再唯唯诺诺,有着自己的想法与坚持。哪怕众人在场的情形下,朱丽叶主动推罗密欧入电梯并亲吻他,表达强烈的爱意,这是原剧本中不可能发生的场景(Hatchuel,2004:45)。导演在细节处的改变体现了女权主义运动对社会的影响,新时期的女性更加自由奔放的品质让电影中的朱丽叶更加迎合现代观众的口味。

鲁霍曼对莎士比亚原著的诠释,通过颠覆大众对《罗密欧与朱丽叶》的认知,既巧妙保留了原著的思想内涵,又赋予了其全新的艺术形式——后现代影视艺术。这是后现代主义思潮席卷西方社会文化的产物,也是美国社会危机和精神异化的反映。思想的迷茫,享乐的追求,环境的压力等一系列社会矛盾若引不起足够重视,罗密欧与朱丽叶的悲剧将会无限循环上演。

参考文献:

[1]Hatchuel,Sarah.Shakespeare,from Stage to Screen.Cambridge:Cambridge Univ.Press,2004.

[2]Luhrmann,Baz,director,Romeo+Juliet.Twentieth Century Fox Home Entertainment,1996.

[3]Rothwell,Kenneth S.A History of Shakespeare on Screen:A Century of Film and Television.Cambridge:Cambridge Univ.Press,1999.

[4]Shakespeare,William.Romeo and Juliet.Cambridge:Cambridge Univ.Press,2002.

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