如果可以把后现代建筑放在被告席上，人们将会发现自己不经意就有了一张长长的控诉名单。在赫佐格和德穆龙设计的日本东京Prada旗舰店里，为了适应倾斜的地板，人们不得不使用高度不一的货架。在让·努韦尔设计的卡蒂埃基金会总部，这件仅用玻璃和钢建造的全透明作品中，人们只好在地面上铺上地毯，以避免尴尬的“春光乍泄”。在涌现理论似乎是信手捏出的建筑空间里，人们必须采用扭曲的姿势，来依从墙壁欣赏展览的作品。人的需求与建筑的自我表达似乎存在着某种不可调和的矛盾，而我们不得不选择妥协。

“在感觉舒服的地方就意味着忽视建筑。”这句来自彼得·埃森曼的宣言，可以为我们这个时代越来越张扬的建筑注脚。建筑是为人服务的。这几乎是一条颠扑不破的真理。失去人的建筑，也就失去了本身存在的价值。但反观现当代的一些建筑风格，人的需求与价值，常常让位于建筑本身的价值，人的体验变得无足轻重。

柯布西耶

柯布西耶在《走向新建筑中》满怀激情地说道：“现代的建筑关心住宅，为普通而平常的人使用的普通而平常的住宅。它任凭宫殿倒塌。这是时代的标志。为普通人、所有的人，研究住宅，这就是恢复人道的基础，人体的尺度，需要的标准、功能的标准、情感的标准。就是这些！这是最重要的，这就是一切。这是个高尚的时代，人们抛弃了豪华壮丽。”曾经束缚在宗教、仪式、语言和象征中的建筑，在那个充满激情与革新的时代中获得了新的生命。……