刘群舒

摘 要:灯光照明是一门艺术。尤其电视台在制作新闻时,新闻演播室灯光直接影响主持人的整体形象甚至影响到整体图像效果。

关键词:演播室实景布光

中图分类号:TN948 文献标识码:A 文章编号:1672-3791(2012)06(b)-0212-02

中央电视台从1994年5月1日起,新闻节目又进行了较大的改革。撇开新闻节目从内容到形式上的改革,光看新闻节目的图像画面来看由原来的抠图像播出变成了实景播出。如今很多地方电视台还是采用实景播出的,并且新闻演播室的主持人是电视台的门面人物,对他们的画面形象如何处理,画面光线的好坏可以说直接影响着电视节目的艺术质量。所以对新闻演播室人物和背景的布光尤为重要。那么在实景的新闻演播室中灯光又该如何运用呢？

1布光方法

1.1 三点布光

首先介绍一种最简单最实用的布光方法—— 三点布光法。所谓三点布光就是采用主光、辅助光、逆光配置而成的基本布光法。主光用于被摄主体照明,主光一般配置在偏离摄像机镜头轴线20°～45°的位置上;辅助光用于减弱主光所产生的阴影或阴暗面得细节,通常会位于主光的另一侧并且高度一般不高于主光;逆光主要是用于分离被摄主体与背景,并使整个画面清晰有层次感,通常会位于被摄主体与背景的上方。

前面所说的三点布光是人物区域的布光,人物区域后方还有实物背景,那么就应该考虑应用背景光。背景光要保证背景区域的亮度,亮度不能高于被摄主体,但是又能让电视观众看清整个环境,并应该让整个画面有层次感。层次感可以采用颜色或者明暗来表现。不管颜色还是明暗反差太大的一般也不采用。

如果还需加强人物造型区的美感,则应该适当的使用修饰光,如发型光眼神光等。最常用的是眼神光。眼神光应位于摄像机一侧较高位置,光源应该用柔光纸覆盖,亮度应和辅助光差不多。

1.2 软正面光

软正面光是现在运用比较多的。软正面光不同于三点布光地方主要在被摄主体区域的布光。软正面光使用三基色荧光灯为被摄主体布光区域的主要灯具,这种灯具的光线比较均匀比较散。软正面光的位置在被摄主体的斜上方,围绕被摄主体一圈或者正面半圈同时需要逆光来产生层次,这样的布光方法会让主持人的整体更匀称更柔和。

在背景光的处理上主要还是要控制好,被摄主体与背景之间的光比。再协调好光比的同时也要修饰好背景与被摄主体让整个图像更有层次感。

1.3 侧主光

这种布光方法运用在评论说事的新闻节目中比较多。这种布光方式会采用聚光灯,回光灯,PAR灯等一些光比较硬的灯具。并会沿布景两侧的硬光提供主光和逆光,用软辅助光从布景正面照明。这样会让主持人脸部产生明暗面,具有较强的立体层次感。

1.4 总体布光

这里所说的布光方法是把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光。这种分别处理的方法使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明,形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。要是每个人的位置分散,而且头部的活动也有限,那就最容易了。这种简单明了的方法提供的照明质量是最高的。

2布光中应注意的问题

2.1 用光的干净

不论你用什么方式布光,布光时要把多余的光遮掉避免互相干扰,甚至影响整体。比如说金华电视台的《金华新闻联播》、《百姓直播间》这两档节目中使用的背景材料是反光的材质,那么我们在灯光的布置中就尽量不要让多余的光冲上背景,我们采用了在三基色灯与主持人之间的上方空间用一层黑布用来遮挡掉多余的光,让背景更干净。是摄像机画面看起来不反光的角度。如果没有将多余的光遮挡掉,或者背景反光,那么整个画面看起来就会因为反光而发白,也会由于反光影响到主持人的脸色,甚、也会影响画面中颜色的饱和度与色相(如图1,2)。

2.2 灯位的选择

任何一盏灯的位置都能以被摄对象处于中心的一个想象中的水平钟面和垂直钟面作为基准进行定位。光线必须永远以摄像机的特定视点为基准进行评定。如果光线是从摄像机背后直线投射于被摄对象上,那么这束光线就是“正面光”。而面光的效果也会因为位置的不同而有所改变。比如说有些主持人脸上不是很干净,有些眼袋有些皱纹,那么灯位可以与摄像机平行使造型比较平淡不那么立体,从而也将主持人脸上抹干净了。而灯位升高时,人物的眼睛、鼻子、下颏都会出现一定的阴影,虽然一定程度的阴影是合适的,能增加人物的质感。但当光线变陡时,使人物的阴影越来越多,头的下半部隐没在阴影中。

2.3 控制好光比

在整个图像中,要协调好主体与背景之间的光比,这样能增强整个画面的层次感与立体感。比如金华电视台的《金华新闻联播》、《百姓直播间》、《天天三句半》,主持人脸上的亮度与背景亮度基本控制在2∶1,整个画面看起来突出了主持人,并加强了纵深感;在局部中,如主持人面光与逆光之间的光比也要控制好。比如说,在整体中,主持人的面光不足或者背景光过亮,就会是主体不够突出,画面整体亮度过暗。一般人物光与背景光会控制在1.5∶1～2∶1之间再比如说主光太亮会使逆光效果减少,画面效果生硬;主光太暗会使逆光太亮,曝光不足,物体造型差还会产生灰雾。辅助光太亮则主光造型被削弱,画面变得平淡;辅助光太弱则反差太强,主持人造型生硬。逆光太强会产生高光发白,抢画面;逆光太弱又会没有层次感。如果背景是一个平面,为了画面能产生层次,我们对背景的修饰也要做到尽善尽美。来看金华电视台得《金华新闻联播》、《天天三句半》,这两档节目的背景都是平面的,如果背景上不用修饰光,那么从摄像机出来的画面会很死板,很难看。如图1在《金华新闻联播》中,我们再地上摆放了4个PAR灯,打在背景上产生光斑,并在每个光斑中间留有一定的间隙,产生明暗层次,从来提升了整体的纵深感。再看图3《天天三句半》的画面,背景也是一个平面,我们用聚光灯产生一道光束,加强天天三句半这几个字,从画面中来看这道光束贯穿整个画面,在被镂空的位置也被摆放上了几根竹子,竹子上也用了一个PAR灯,让竹子在画面中更透。因此,光比会直接导致艺术效果。

2.4 颜色的选择

一般在主持人区域不会用色光,都是采用大白光。布光的好坏会影响到主持人的肤色与着装的颜色的还原程度,所以灯源的还原度很重要。在背景光中就可以采用色光,这样能让背景的颜色更艳,并且可以用色光让背景更显层次感。比如说在《金华新闻联播》中,背景是蓝色的,在打背景的PAR上我们也是用蓝色的色纸,让背景更透更艳。在《天天三句半》中,背景后面的竹子我们是用绿色的色纸的,是竹子在画面中更绿更艳。但是一些在灰色的背景,是靠色光来上色的,不同的颜色打在背景上就能显出色光的颜色。颜色也是体现艺术效果的重要手段。

2.5 色温的控制

色温其实是光源所发出的颜色。一个图像中可以有很多光区但是每一个光区都应该统一色温,最避讳的浑色温的光打在同一个区域内,那样会使该区域在画面中很脏,很浑。在整个画面中最好也能统一色温,课用雷登纸来提或降色温。如果实在无法统一,也应该协调好整体色温,尤其要让被摄主体在摄像机中体现出的色温是正常的。

3结语

电视是一门集图像、声音、化妆、灯光等各种手段为一体的综合艺术。电视新闻布光也是艺术与技术想结合的过程,并且灯光设计业不是简单的几句理论就能概括的了的,布光方法也是千变万化,要通过实践找到美观、简洁、实用的布光方式。

参考文献

[1] 林国艺.小型演播室的灯光和摄像技术[J].广播与电视技术,2003.

[2] 朱春明.电视灯光设计思路[J].广播与电视技术,2000.

[3] 张敬邦.实景新闻播出中背景与灯光的处理.2002.