爱斐儿

毫无疑问，散文诗世界是个充满抒情的审美空间，我很喜欢这种“裸体的诗”，这种充实而又空灵，具体而又飘逸，富于内在音乐美的文体。从新诗转向散文诗写作，我经过了一年多的实验和探索，对散文诗的认识也从模糊到清晰，一些存在散文诗写作领域的症结也渐渐露出端倪。如何继承与发展散文诗，确实是一个迫在眉睫的问题。在这个信息化的时代，散文诗无疑也面临着其它文体一样的困境。如何走出重围，也许每个写作者都关心与思考过。有继承才有发展。时间在流动，发展自然也不会静止，几十年前划分的散文诗美学范畴，会随着时间的推移而演进。如果当年波德莱尔对散文诗提出“灵魂的抒情性动荡，梦幻的波动和意识的惊跳”这样的阐释是先锋性的，那么，散文诗发展至今，经过了众多散文诗作家多年的探索，他应该具有更完善，更丰满，更符合时代发展需要的理念。

不久前，诗人树才来信说：“中国的散文诗空间，值得重构。重构的时候，最好参照古今、中外的那些大家之作。”是的，散文诗空间需要重构，这也是许多清醒的散文诗作家和前辈早已深思熟虑的问题。所以，当周庆荣提出大诗歌理念及意义化写作的时候，立即引起许多散文诗前辈与同仁的共鸣。特别是耿林莽老师立即写信与我们一起探讨“大诗歌”理念的提出的实效性和必要性。“大诗歌”理念及意义化写作的提出，无疑将成为散文诗发展的潮流与趋势。……