我们注意到陈鹏在叙事中加入了从孙二娘到聂小倩再到LADY ＧAGＡ现身李果身边的无厘头场景，从而使小说更像是一幅非理性的拼贴画，里面的内容是作者无力完成的时空穿越，最终他只能败下阵来，但仍可见其一番曲折批评、否定的不懈努力。

早年人们惯于说“文学源于生活却高于生活”。今天，关于文学是否高于生活的问题仍被不时探讨，但从没有人否认现实的生活是虚构的文学必然的来源。陈鹏的小说《记者手记之乌盟》就让我们看到了文学背后的生活。

小说不是以顺叙的方式展开的，也不是标准的倒叙，因为它从故事的中间开始介入，从新闻社的文字记者“我”也即李果和摄影记者王重乘坐着老马驾驶的汽车抵达乌盟住进小旅馆说起。

在乌盟开小餐馆的老邓因为乡政府欠他的饭钱迟迟不肯归还而向他所认为的“最大的记者”求助，于是李果一行三人在经历了十一个小时的颠簸来到了乌盟。王重的手上是一部尼康D300，老马的手上是帕萨特2.0，而李果的手上大概只有一支用来伸张正义的笔。白条吃黄饭店不是作者的虚构，而是某些地方曾经发生过的现实。“三万九千八”欠款的数字设计也许只是无心，却着实比一个整数更具真实性。

“来一趟，我给你们准备一只土鸡，一罐好酒！”这是老邓诚邀记者前来时的承诺。可是抵达乌盟之时，李果等人非但没有见到土鸡和好酒，甚至连老邓本人也是莫名其妙地“千呼万唤始出来”。直到老邓和他的女人相继现身，这一误会才得以澄清。……