林从龙

情真

白居易说：“感人心者，莫先乎情。”陆机说：“诗缘情而绮靡。”这些话都说明了“诗主情”的道理。没有情，就没有诗词；没有炽热的真情，就没有脍炙人口的诗词。如：广州后浪青年诗社社长周燕婷，她的词以情真而感人。其《一剪梅·天未足寒，罗冈梅花未放》：

数遍青枝未展颜，花在春前，腊在春前。酿香情绪渐绵绵，可是相怜，应是相怜。玉笛冰魂尚未还，梦里关山，客里关山。快将风雪造严寒，人在梅间，诗在梅间。

天未足寒，梅便不放，女词人认为严寒旨在护梅，与雪侮霜欺论迥异，多情语也。“快将风雪造严寒”，想煞梅花，一往情深，诚为梅之知己。词有闺阁柔风，更带几分稚气，词人纯真之态可掬。《浣溪沙·接约》也是如此：

尘镜重开理晚妆，两蛾淡淡为谁长?裙衣细拣费思量。几许心期轻错误，一丝情分暗收藏，黄昏渐近渐彷徨。

“黄昏渐近渐彷徨”，活画出女词人赴约前的微妙心态。

宋代词人贺方回的《鹧鸪天·阊门即事》，是怀念亡妻的名作：

重过阊门万事非，同来何事不同归?梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣!

孟郊《列女操》云：“梧桐相待老，鸳鸯会双死。”三、四两句用连理树的半死、双栖鸟的失伴来象征作者的丧偶，刻划出自己的孤独和凄凉。结尾两句是全词的高潮，催人泪下。夜雨敲窗，一灯如豆，空床辗转，物是人非，妻子“挑灯夜补衣”的纯朴形象宛然在目。这首词，与潘岳的《悼亡》、元稹的《遣悲怀》和苏轼的《江城子》并传不朽，同以真挚、沉痛见称，具有永恒的魅力。……