林达

很多年来，挖掘冷门音乐作品一度风靡，这种类似“探索者”的音乐作品推广策略也成为了许多唱片公司的营销手段之一。可以想象，当看到某张唱片上写着耳熟能详的作曲家名字，然而里面收入的乐曲却一无耳闻，好奇心顿时就被最大化了。可见，购买唱片的欲望往往有强大的好奇心支撑。但是近年来，网络科技的高速发展给唱片业带来重创，一般较为冷门的作品，也能从某些网络音乐图书馆里轻易找到音频，“探索者”终究会晚节不保，或许加林娜·乌斯特沃尔斯卡娅（Galina Ustvolskaya）《第六奏鸣曲》中的五个能够拯救它。

在刚刚跨别的李斯特年中，“以其为名”的各类音乐专辑仍然争先恐后蜂拥而出，形形色色的唱片公司似乎都在纪念这位十九世纪伟大音乐家两百年的诞辰。我注意到，某些规模不大的唱片公司依然希望能靠着邀请年轻貌美的演奏家，来灌录李斯特例如《勒诺》《彪罗进行曲》，甚至《第三钢琴协奏曲》那样的冷僻作品，料想可以勾引爱乐者的收藏欲望，但是光靠这一套来俘虏乐迷的心，恐怕已经并不乐观。

然而，2011年环球唱片（DG）出版的一套名为《李斯特的遗迹》（The Liszt Legacy）的专辑让我刮目相看。刚拿到手，还以为又是“老声常弹”的再版故去钢琴家的李斯特作品，也差点把Legacy看成了Legend。但是恰恰相反，专辑以“李斯特”为名，其中曲目百分之八十都以贝多芬、舒曼、斯克里亚宾、格拉纳多斯主打，而演奏家都是赫赫有名的大牌：克劳迪奥·阿劳（Claudio Arrau）、班诺·莫伊塞维……