崔波

在对《艺术与视知觉》理解上，大多数学者主要注视视知觉的“完形”倾向，而没有对视知觉形式动力进行深入研究。阿恩海姆在1947年再版《艺术与视知觉》中用“动力”代替“张力”，他的视知觉“完形倾向”理论，“视觉思维”理论以及艺术表现理论等主要理论都是建构在“力”的理论基础之上的。“力”这一理论核心贯穿于他美学思想的始终。阿恩海姆认为一幅画一幅作品在客观中是静止不动，但观看者用自己以往的经验去观看时它是动的。阿恩海姆认为形式结构中原本存在看一种客观的张力的观点，未解释这种现象。他指出：“只有当视觉经验到张力之后，才会有这种运动的感觉。”这种张力存在于观者的大脑皮层，作品样式能过人视觉来刺激大脑，大脑又进行对该刺激组织，在这组织活动过程中，大脑产生于一种生理活动，这种生理又反映于心理，被感受为刺激物—作品样式的力的运动。而这种“张力”取决于艺术家对其作品所赋予的结构特征。由此看来，艺术是建立在知觉基础上的，知觉又存在看“知觉力”和对于“力”的结构的组织，构建，因此，力的样式和结构对于艺术具有极其重要的意义。阿恩海姆在对“力”的概念有其四种：

（一）由视觉对象的形状和构型所生成的力。

（二）“力”——“张力”指物体间或物体各部分之间的聚合力，如：“三角形”给人一坚韧稳定感，有强度但又没有方向。

（三）动力，是指在视觉对象中知觉到的有方向性的张力。它的载体是矢量，在物理学科中常见。……