倪萍在荧屏的知名度家喻户晓，但是知道她画画的人并不多，即便知道的人也多认为是“玩票”而已。京剧、国画这些国粹都是高度程式化了的文化符号，京剧的“玩票”指的是对京剧程式的模仿，当然层次不高。可是说到倪萍，知其人、观其画，才觉得她画画远不是“玩票”那么简单。

几乎每个人的童年，都有一个绮丽绘画梦，那是人类最初拥抱多彩世界的愿望表达，倪萍也是如此。她从小喜欢画画，从她的叙述中，我们想象得出那个用树枝在姥姥的灶台上画小鸡、照着《三毛流浪记》画三毛的小姑娘，她还自称“工农兵素描画得很好”。近几年她写《姥姥语录》，出于对姥姥的深情怀念，她要自己画插图，便重新拿起了画笔，由此一发不可收拾。她既没有老师，也没有砥砺经年的画技，画起画来一任性情驱使、心意流淌。我相信她在写书和画插图的那些日子，的确经历了一场心灵的洗礼，仿佛重新回归了心灵的故园。蛰伏内心已久的所有美好都被唤醒，田间地头、一草一木、春华秋实、寒来暑往，无不伴随着姥姥的话流露于笔端。由此，那些画也便自然而然地打上了深深的故园情结。她在悠长绵厚的人生岁月里蓦然回首，看到的却是年轮围绕的同心圆。归去来兮！倪萍画画，在圆一个童年的梦。

说到底，艺术要做的不过是把美的发现传达给观者，这种传达是融入了自我生命情状的。对于倪萍来说，不管是做主持、演电影，还是画画，都是在做艺术，其本质的规律是共通的，只是呈现方式的不同而已。……