李少白 何星

何星（以下简称何）：关于摄影中的观察，我们在上一次的交谈中，着重谈了点、线、面之间的转化，所举的两个例子皆是由点或线在构图时，最终形成了面的视觉。在您的拍摄中是否有相反的转化：明明是面的组合，却在您的观察、镜头的取舍提炼后，在构图中最终形成了点、线的视觉？

李少白（以下简称李）：我拍摄的有些自己还比较满意的照片，就是在仔细观察中，发现镜头前的事物、景物，虽然其主要形态是色块，或者是几何学中的面，但是经过视点的恰当选择，镜头的正确运用，最终在构图中所呈现的视觉感受还是突出了线的形式。比如《甲板上的奔跑》就是一张这样的照片。请你仔细看看，我说的是否靠谱？

何：这张照片，我的确比较喜欢。究其原因，除了构图工整又富于变化，色彩淡雅又兼具明快之外，更是那些由玻璃窗、栏杆、地板所构成的相似几何形在广角镜头的强烈透视感的统率下，形成了线的放射、线的重复、线的节奏，而悬在空中的少女纤细的身躯，呼应着这线的合唱，并现出最强音。现实中的块、面在您的镜头中的确转化成了线的视觉美。

李：《雨中的琉璃瓦屋顶》是典型的由块和面构成的画面，然而吸引我拍摄的缘由却并不是琉璃瓦的块面结构，而是片片琉璃瓦重复、重叠后所呈现出来的长线、短线、直线、曲线、竖线、横线之间的排列组合。因此在我具体的拍摄中，首先选择了俯视角、近视点。在构图时，完全排除了琉璃瓦屋顶之外的其他景物，用广角镜略显夸张，着力刻画了由块、面排列组合而成的线的形式美。……