传统刺绣的全面没落

2012年5月，北京华辰春拍，当代苏绣作品《百骏图》登台亮相，引发各路藏家追捧。最后，《百骏图》以166.75万元的高价成交，风光之盛，一时无二。

在今天的苏绣收藏界，流传着一句话，叫做“藏金不如藏绣”，暗指近几年来苏绣价格节节走高，升值潜力巨大。以此为背景，苏绣产业的规模也在迅速扩大，绣坊不仅在苏州、常州两地遍地开花，就连远一些的安徽、浙江，也卷入了这场“苏绣产业化”的浪潮。

“对于苏绣而言，这或许是一个好的时代，但结果究竟会怎样？现在谁也说不上……”，面对拍卖场上接二连三的“惊爆”价格，一些苏绣行业专家的担忧其实超过了欣喜：“行业越热，风险越大，现在苏绣的繁荣表象，很大一部分是由于市场游资的炒作——类似以前的‘兰花热、近一点的‘红木家具热……所有炒作就像击鼓传花，最后的接棒者必定深受其害”——这种关于苏绣的“消极”观点并不是杞人忧天，空穴来风，它源自对以下几个问题的深切顾虑：苏绣真的复兴了吗？当真经得起市场化的冲击了？苏绣的文化内含真就获得了普世认同？

每个“盛世”背后，总需要一些清醒的思考者。但在苏绣以外的同行看来，这种思考就显得太过奢侈——除了苏绣，目前中国的其他主要绣种，蜀绣、湘绣、粤绣、汴绣、鲁绣全都面临着生存危机。打一个恰当的比方，就好比吃饭，苏绣现在需要“讲营养”，不能胡吃海喝；而其他绣种则要考虑怎么吃饱，怎么活下去。

绝大部分的传统刺绣，现在面临的困境主要有社会知名度低、行业收益少、技艺传承断档等，每一条都足以致命。