关于数字影像

朱炯（以下简称朱）：《夏日的台球》系列，想象空间与现实空间在画面中形成了势均力敌的关系，你的画面内情节复杂，现实生活中的人物与想象的人物情节常常具有一种戏剧性的相互关联。想象的世界真的能够在现实场景中出现吗？你是通过数字后期合成制作，来实现这一多时空元素的组合吗？

白尚仁（以下简称白）：不，我从不这样做。这样会完全破坏摄影的写实主义，破坏它的诗性，尤其是破坏与在同一场所遇到的那些人建立起的那种情感。因此，所有照片都是实景拍摄的，所有人物都是真的在场，位于背景中。只是有些元素、物体或动物，是后来补上去的。

戏剧演员都是真正的戏剧演员，玩台球的人，也都是真正的台球玩家，甚至包括那些没打台球的人。我在北京和河北找了几百人，从中挑出了六十余人进行拍摄。

台球与京剧

朱：这一组作品中的视觉内容，首先是露天打台球的主体人物，其次是具有临时性的，正在拆迁、建设或者半荒废的房屋及郊外背景空间。打台球作为一个大众娱乐形式，特别是在城市的边缘或乡镇，台球桌似乎成为青年人挥霍青春、宣泄自我的一个临时聚合地。请问你对中国人打台球是怎么看的？你是怎样确定作品的拍摄内容？

白：自我第一次来中国旅行—那是18年前的事情了—我就一直记得北京的夏日里人们在打台球??我就一直想把它拍摄下来。这些记忆汇集在一起，形成了一种诗性的视像，我这次终于表现了出来??