付京生

一

看秦玉海的《真水》系列摄影，我们相信，他知道在熟悉里如何找到陌生，因为，这陌生中有他潜意识里想要的东西。这“陌生”的目的，乃是使审美受众通过作品共鸣于摄影师在创作过程中给定的“文化认同”。

通过机器性能和技术，把握住“即时性瞬间”捕捉，秦玉海成功地让我们发现了自然外在景观中一向被我们忽略的神奇。更为重要的是，当他通过技术控制和快门提炼，将这种神奇凝定成特定的摄影语言的“语用外化”形式，我们的心灵自然会随着那神奇画面往回转，但转回来的方向与想象中的虚拟化的接近自然不再相同，而是回忆曾经体验过的现实生活真实感受的形上记忆之中（譬如，行走在山水间曾经体验过的沁人心脾的形而上清凉感之中），复活了我们内心沉睡的传统的人文诉求。在如上意义上，秦玉海先生的摄影，在一目了然的具象之中，潜藏着令人回味无穷的抽象的魅力。

简言之，纵观秦玉海先生的摄影，他的作品感人的原因，首先，其中有着经过逻辑演绎的技术思想的推敲而变现成的技术精准性；其次，便是在中国人特有的“理一分殊”式的哲学思想指导下，他的作品显现的再现性特征，不仅能在具象中凸显其表现性，而且内中蕴含的抽象性，在本质上，也有了与具象形态难解难分、功能别无二致的基本特征。

二

在《真水》系列中，秦玉海先生以“显微”方式，摄出了平常人很难发现的图形形态，这使他能与那些依靠机器的功能涵容度和摄影技术的可拓性，创造性发现摄影新语素的人，不约而同地走向了现代。……