唐东平

在当今世界，摄影这一种极为大众化的视觉表达手段，早已经成了可与传统文字语言并驾齐驱的另一种语言形式。但是，摄影作为影像的视觉表达，它与先前的以绘画形式为主的图像语言还是有着非常明显的区别的，其中最为明显的不同就是：摄影在其本质上向来强调其自身发生的机制─“所现即所见”的实证主义色彩，强调审美主体的在场，摄影的操作者─摄影师，至少是冷静的旁观者，抑或是有立场的见证者，乃至作为热情洋溢的参与者，他们无论如何必须出现在真实的拍摄现场，从而在照片的展示上能够引导甚至唤起观看者“如临其境”的真切感，而摄影的乐趣与魅力，就往往已经寓含在了这不言而喻的发生过程之间。相遇，尤其是偶遇与奇遇，其中不期而遇的惊喜，正是摄影带给人们的最宝贵的礼物。

因此，以摄影的方式来叙事、状物和抒情，就成了摄影者们各自的定位和追求了。秦玉海的水题材摄影，就摄影本身的定位而言，作者在其中所感受到的真正乐趣与最终作品所焕发出来的艺术魅力，也正在此处，状物抒情合而为一，物为情之物，情为物之情，物我相互兴发，物我相互兴会，正所谓“物质带着诗意的感性光辉，对人的全身心发出微笑”。这与以水题材进行的抽象绘画不同，摄影赋予了我们摄影家于真实的现场之中，即兴感悟、即兴发挥和即兴完成的充满生成感的真真切切的身心俱往的巅峰体验，而……