易珏

在香港导演普遍“北上”寻找商机时，许鞍华对现实主义的执着显得特立独行。

在刚刚闭幕的香港电影颁奖礼上由许鞍华导演，刘德华与叶德娴主演的本土电影《桃姐》将金像奖最佳导演、最佳影片、影后、影帝等重要奖项一并归入囊中，拿奖拿到手软。

在疑惑小成本电影《桃姐》如何在大制作的香港电影中杀出重围，荣登宝座时，我们不妨回到电影内容本身去寻找根由。

节制的现实

从2007年的《姨妈的后现代生活》到2008年的《天水围的日与夜》及其后的《天水围的夜与雾》，关注现实生活的平凡琐事是许鞍华电影中的重要主题。她一直执着于现实主义的创作路线，立足于香港本土的社会现实，观照普通人的生老病死与悲欢离合。《桃姐》延续了这一主题，是一部关于探讨生命关怀问题的影片。

《桃姐》的故事情节很简单，Roger（刘德华饰）是一位中产阶级出身的少爷，由在其家工作了60年的仆人桃姐（叶德娴饰）照顾，衣来伸手，饭来张口。影片到这里，两人之间的关系仅限于主仆关系。突然有一天，桃姐因为中风不得不住进医院，俩人之间的关系有了微妙的转变。Roger由一开始并不情愿去医院照顾桃姐，到Roger也开始回忆自己的过去，发现桃姐对家族奉献颇多，顿时产生了亲情。桃姐也不想拖累Roger ，提出辞职，住进老人院。Roger在为桃姐物色老人院时感慨到：没想到，桃姐来到我家已经这么久了。

这时，影片的场景由家中转换到一家普通的社区老人院。此后，影片中大部分场景都在这家老人院中完成。……