张 培 阳

(南开大学 文学院，天津 300071)

岑参诗雷同举隅

张 培 阳

(南开大学 文学院，天津 300071)

岑参雷同诗风，前人已偶有指出者，但都三言两语，缺乏全面深入的论述。岑诗雷同广泛地存在于其各体诗中，而以五律和七古为甚。以五律为例，其雷同主要表现在：一、某些名词的反复使用。二、动词如“迎”和“拂”等近乎长篇累牍式的成对出现。三、与动、名词的雷同有关，是句法的重出。四、诗篇结构上，即诗篇首、尾联和中两联，各自诗句、诗意的丛叠。五、整个诗句乃至整个诗篇情景、意象的雷同。造成岑诗雷同的原因大致有其才气不如李杜等大诗人，缺乏自觉的批评和创作意识，所存诗作、集子未经删改整理，题材较为狭窄、单一等方面。

岑参；雷同；五律；起结；七古

唐代以来，对于岑参诗的关注，多集中于他的边塞诗、七古诗以及风格的悲壮奇峭，三者往往互有交叉，正如清人施补华所说：“岑嘉州七古劲骨奇翼，如霜天一鹗，故施之边塞最宜。”[1]与此相反，对于占岑诗主体的其他诗体或题材的诗歌的研究、批评则较少。这种情形间接导致了岑参雷同诗风长期受人忽视的事实。其实，关于岑参的雷同诗风，前人已偶有指出者，只不过显得较为零星。如王世贞《艺苑卮言》：“岑参、李益诗语不多，而结法撰意雷同者几半。始信少陵如韩淮阴，多多益办耳。”[2]200许学夷《诗源辩体》：“五言律，高语多苍莽，岑语多藻丽，然高入录者气格似胜，岑则句意多同。”[3]叶燮《原诗》：“盛唐大家，称高、岑、王、孟……岑七古间有杰句，苦无全篇，且起结意调，往往相同，不见手笔。