李荣新

(哈尔滨金融学院基础教研部，哈尔滨150030)

略论《挂枝儿》、《山歌》的多重表现手法

李荣新

(哈尔滨金融学院基础教研部，哈尔滨150030)

历代民歌中，均有多种表现手法运用其中，因其使用得贴切与普遍，有些已成为某种歌体的标志，如《诗经》之比兴，六朝民歌之双关等等，《挂枝儿》、《山歌》中亦是如此。比兴、重叠、双关等多重表现手法的运用，极大增强了《挂枝儿》与《山歌》的表现力，使其具有较高的艺术价值，在民歌史中熠熠生辉。

挂枝儿;山歌;表现手法

千百年来，民歌作为一种独特的文学样式，以其刚健清新的风格，富于表现力的语言，灵活多样的表现手法，不断为历代文学作品输入鲜活的血液。历代民歌中，均有多种表现手法运用其中，因其使用的贴切与普遍，有些已成为某种歌体的标志，如《诗经》之比兴，六朝民歌之双关等等，《挂枝儿》、《山歌》中亦是如此。

一、比兴手法

比就是比方，以彼物比此物。歌者借不同事物来作比喻，增强民歌的表现力，表达民歌中蕴涵的丰富情感。如《挂枝儿·私部一·虚名》:

蜂针儿尖尖刺不得绣，萤火儿亮亮的点不得油，蛛丝儿密密的上不得筘，白头翁举不得乡约长，纺织娘叫不得女工头。有甚么丝线儿的相干也，把虚名挂在旁人口。

“蜂针”、“萤火”、“蛛丝”、“白头翁”、“纺织娘”都是动物名或其功能，与人间实事有所区别，故徒具“虚名”。此曲用了一连串的比喻，以表明外面的虚名与己无关。

《挂枝儿》、《山歌》的比喻，不但通俗形象，而且新鲜、奇警，具有创造性，能在常见中见独特，在平易中显新鲜，如《挂枝儿·咏部八·荷珠》: