李 锐，赵 敏

《蒹葭》四种译本的多视角分析

李 锐，赵 敏

(云南师范大学外国语学院，昆明650500)

通过对《蒹葭》现行四种译本的比较分析，着重从风格、译者对原诗的解读、翻译策略、表意以及对模糊语处理等视角进行逐一阐述，旨在揭示多视角分析对诗歌翻译的方法论指导，尤其对于提高译文的质量和美学价值具有重要意义。

蒹葭;多视角;风格;翻译策略;模糊语

引言

作为中国第一部诗歌总集，《诗经》自中西方文化交流之始就是被关注的焦点。其中《蒹葭》以其脍炙人口的诗篇，成为译者的宠儿，各种译文不断涌现［1］253。限篇幅原因，本文仅对《诗经》中比较有名的《蒹葭》的现行四个主要译本做一多视角比较分析，分别从风格，译者对原诗的解读，翻译策略，表意以及对模糊语的处理等方面展开。

1 原文解读

解读:这是我们最早的朦胧诗之一，也是人类诗歌史上的艺术珍品。在水一方的“伊人”既可以是诗人的意中人，又可能是某种可望而不可求的理想的象征。这首诗寓物象象征与氛围象征于一身，具有永恒的多层象征的魅力［2］。

2 四种译文的多视角分析

以上对《蒹葭》作了比较详细的解读，下面就风格、译者对原诗的解读、翻译策略、表意以及对模糊语的处理几个方面逐一探讨。

2.1 风格比较

James Legge说:“我的目标是翻译出原文的意义，尽量做到不增加意义，也不释义……我本人倾向于尽量做到直译。”［1］253他把注意力集中于对原意的传达，故其译本有失音韵美之嫌。对于Arthur Waley来说，过多