徐辉

(中国传媒大学 艺术研究院，北京 100024)

吉尔·德勒兹是法国当代著名的哲学家，也是目前唯一一个从哲学角度出发全面系统地研究过电影的思想家。在他的《电影Ⅰ:运动-影像》和《电影Ⅱ:时间-影像》中涉及到了电影百年史上所有的重要理论观点，并以大量的影片实例为基础，形成了对电影以及各电影元素、电影技法的独特看法。

本文拟集中阐发他关于电影画面的生成性、双重性、三层次与二型态的思想，并力所能及地揭示这些思想对电影创作的启示。

一、生成的电影画面

电影创作的首要环节便是通过取镜构成电影画面。探明电影画面的实质，对于电影创作无疑具有重要的意义。为此，我们首先需要强调:在德勒兹看来，电影画面永远处于生成之中，永远是尚未完成的画面。对于电影画面的生成性，德勒兹说:“画面类型显然并不预先存在，它们必须创造出来。平面画面，或者与之相反的景深，每次皆需要创造和再创造。”［1］57这里的要点有二:其一是反对电影画面的预先存在，其二是主张电影画面需要创造与再创造。具体地说，永远没有预先已经存在的、已经完成了的画面。对于创作来说，我们永远不能期待发现一个早已完成了的电影画面，然后将之原封不动地运用到电影创作之中，就像从字典中找出一个现成的词汇运用到我们的书写中一样。因此，意大利电影大师、电影理论家帕索里尼说:“世界上并没有一本形象词典。没有可供随时取用的形象。……