陆正兰

(四川大学 文学与新闻学院，四川 成都 610064)

“中国风”歌曲在近年乐坛盛行不衰，作为一种当代文化符号现象，是一种必然。在传播运作上，它成功实践了大众文化的流行法则，投合了当今中国社会相当多人对中国传统文化的怀念以及对古典审美情趣诉求。这一现象，表面上只是个娱乐行为，背后却折射出当今中国社会文化的一系列倾向性问题，尤其在女性性别角色上，揭示出回归传统保守价值的隐秘心理。

在1990年代的《中华民谣》、《涛声依旧》等歌曲中，“中国风”已经初见端倪，大范围盛行并形成一个具有影响力的重要歌坛现象，始于词作家方文山和音乐人周杰伦合作的《娘子》和《东风破》等歌曲的流行，近几年许多歌曲沿袭此格调，随着郭敬明等一些文化人的纷纷投入，蔚为风气。对此，方文山的评价较为客观:“我和周杰伦不是中国风的发明者，却是制造它流行的人。”①《方文山:我和周杰伦掀起“中国风”热潮》，《南都周刊》2008年，第251期。

“中国风”表现在两个层次上:一是在音乐符号(曲调和配器)上使用中国传统音乐元素;二是在歌词意象符号运用和意境创造上，向中国传统审美文化靠拢。两个层次的结合，通常会使一首歌显示出鲜明的复古风格。在这两个层次上，歌词作为歌曲情感和思想最直接的媒介，其符号表意也更为重要。本文旨在从符号学角度集中讨论中国风歌词特殊的编码方式，及其蕴含的性别伦理诉求。

“我对你唱”是歌曲最基本表意模式。……