胡志峰

(北京师范大学文学院，北京100875)

返观20世纪50年代至70年代的戏剧语言，大量流行的文学语言掺杂着浓厚的政治宣传说教成分的解说和说理，还有不少语言离生活本相甚远且缺乏审美的意味，而给人以明显“假、大、空”的感觉。这种情况一直延续到新时期，它严重地制约着文学创作的发展。20世纪80年代先锋戏剧发展的基本背景，是中国门户开放后西方现代思潮的冲击，以及所谓“革命现实主义”的失落，故80年代先锋戏剧的主旨在于引进西方现代主义以“重建”戏剧发展道路。80年代前中期阶段的先锋戏剧语言中，对个体的生存关注、情感婚姻关注，体现了一定的人性关怀。但从总体上说，先锋戏剧语言仍然保持着浓重的文人或精英人物的语调，洋溢着理想主义的激情，语言修辞是严肃的、有雅化倾向。

一、80年代中国先锋戏剧语言:严肃修辞和雅化倾向

新时期戏剧引起第一场轰动的《屋外有热流》，所发出的“回来吧，弟弟、妹妹们的灵魂”振聋发聩，在新时期的戏剧中具有不可磨灭的特殊意义，但它的语言仍然一如既往地沿用了严肃的政治说教的理性套路。

你们既然睁大眼睛看得那么仔细，为什么坐着一动不动?不吭一声?我们不应该在责备生活中生活下去啊!噢，我看出来，你们在思索，在痛苦，和我一样在呼唤，在寻求:回来吧，那发光发热有生命的灵魂!

〔仿佛呼应一样，从空间、从四面八方传来男女老少的声音:“你们缺少热量，还不冷静想一……