郜 鹏

（西北师范大学 音乐学院，甘肃 兰州 730070）

工尺谱刍议

郜 鹏

（西北师范大学 音乐学院，甘肃 兰州 730070）

工尺谱是我国历史上主要的几种乐谱形式之一，因使用工、尺等汉字为符号记录音乐而得名。工尺谱历史悠久，在民间歌曲、曲艺、戏曲、器乐中被广泛使用。时至今日，许多民间艺人依然用工尺谱来演唱和记谱，它对我国民间音乐传承和音乐遗产保护起到了重要作用。

工尺谱；音乐史；美学

一、工尺谱的来源

工尺谱是我国历史上主要的几种乐谱形式之一，因使用工、尺等汉字为符号记录音乐而得名。它与许多重要的民族乐器的指法和宫调系统紧密联系，在民间歌曲、曲艺、戏曲、器乐中也被广泛使用。

工尺谱历史悠久，但对其来源，典籍中没有明确的记载，因此一直以来没有一个统一的说法。较为流行的说法有两种：一种说它来自异国；另一种说它源于中国传统谱式。持“来自异国”观点的，如清人凌廷堪，他在《晋泰始笛律匡谬》中说：“字谱始于隋龟兹人苏祗婆琵琶”；何昌林则说中国的俗字谱是拜占庭字母谱与符号谱的综合。即使是持“源自中国传统”说法的学者，对工尺谱起源的年代也有不同的看法。有说战国时期的，也有说隋唐时期的。《楚辞·大招》云：“二八接武，投诗赋只。叩钟调磬，娱人乱只。四上竞气，极声变只。”明代唐顺之结合宋代谱字与律吕的配合关系，认为“四上”是宫、角两音的谱字。黄翔鹏研究分析《大招》及唐顺之的结论后指出，《大招》不一定是先秦的文献，而且唐顺之并没有断言工尺谱产生于战国时期［1］。……