秦香丽

(南京大学中国新文学研究中心，江苏南京210093)

叶舒宪先生在《文学与治疗》一书中将文学的治疗分两种:治疗他人和治疗自己。治疗自己，即作家通过文学创作，将苦闷情绪在作品中宣泄出来，克服自我苦闷和心灵的错乱，达到精神上的健康。正是在这个意义上，普鲁斯特才说写作“有益于身心健康”，厨川白村才认为文学是“苦闷的象征”，川端康成才将文学视为“拯救人生的大道”。“生命通过艺术而自救”，尼采的这句话道出了无数作家走向写作的不二法则，那就是通过创作来缓解、消除自己的精神症结。

“宣泄与补偿”是文学治疗最基本也最常用的功能，虹影的创作也印证了这一点。对她而言，内在的心灵创伤(这里的创伤绝非一个，私生女身世、18岁时与历史老师的不伦之恋，第一次的婚姻等均在其中，但究其根源则是“私生女”的身世。因此，本文的创伤特指“私生女”的身世创伤)是激起创作冲动的基本原因，而写作则是医治创伤的表意符号系统。作为一个“私生女”，她饱受边缘身份之苦，以“原罪”之身应对这个世界，这使得她对自己的“父亲”心生怨恨，拒绝承认他的存在。此种隐秘的心理体验体现在小说中就是“弑父”，藉此宣泄自己的压抑情绪;但是，“缺父”也使她产生了强烈的补偿愿望，为此她迫切地需要父亲或者父亲的替代者来纾解自己的精神苦闷;历经几段不彻底的“爱情”之后，在“寻父”与“弑父”的矛盾中挣扎的虹影终于认识到必须回到自身，审视自己才能真正获救。……