论新时期大头绘画在中国的历史演变
2012-03-31张煊
长江大学学报(社会科学版) 2012年12期
关键词：情感
张 煊
（长治学院师范分院 艺体系，山西 长治 046000）
“大头”绘画是指中国写实油画中肖像绘画的一种表现形式，其概念与传统意义上的肖像绘画是不同的，后者虽然在形似的基础之上也表达了艺术家个人的情感及认识，但始终没有摆脱对象化的桎梏。“大头”绘画是指放大人物的头部，用超常规的尺寸，以写实的或极具表现性的方法绘制的人物肖像。画面中的艺术形象受职业、情感、性格、实用主义等诸多因素的影响，其中可以是领袖或英雄，也可以是现实生活当中的芸芸众生。
其实人类自始以来就存在英雄崇拜情节的共性。中国自古以来也有放大英雄、领袖肖像的传统，如唐代绘画作品非常有代表性的阎立本的《步辇图》等作品就是利用主大从小的表现手法，着重刻画了画面中的帝王形象——皇帝身形高大，而旁边的人物依主次逐渐变小，［1］再如解放前后源于政治信仰、政治宣传以及人们对领袖英雄的崇拜心理绘制的巨幅领袖肖像。时至今日的“大头”绘画作品，或以极具表现力的方式刻画普通劳动者的形象；或以张扬的色彩表现隐性的个性、态度上的痕迹来表达复杂的人类情感。前者庄严肃穆，不动声色的营造一种表面上的平淡，具有明显的现实主义特点；而后者则通过画面表达了人与社会以及人与人之间的复杂的情感关系，具有明显的表现主义色彩。不论哪种形式都隐含了画家对社会的主观认知感受。