乐美儿， 邵有学

(浙江财经学院 外国语学院，浙江 杭州 310018)

根据译介学的观点，“翻译文学是文学作品的一种独立的存在形式，既然它不是外国文学，那么它就该是民族文学或国别文学的一部分，对我们来说，翻译文学就是中国文学的一个组成部分”。［1］既然现代译诗属于中国新诗的范畴，那么关于译诗者个体、译诗群体和流派、译诗史、译诗自有的现象以及东西方诗学传统的抗衡与融合等的讨论就应属于中国现代诗学必不可少的内容。既然译诗是中国现代新诗的构成部分，那么外国诗歌翻译引起的诗学观念的变化也可以认为是中国现代诗学的变化。

浙籍诗人以地缘为社会联系或诗学联系的纽带，改变着中国新诗发展演化的进程，激励着中国诗学的嬗变。“五四”以降，浙籍诗人之中有鲁迅、周作人、沈雁冰、刘大白、郑振铎、徐志摩、朱自清、郁达夫、冯雪峰、陆志苇、俞平伯、戴望舒、施蛰存、孙大雨、徐迟、吴兴华、艾青、穆旦、袁可嘉、王佐良与唐湜等，在其后的30年间创作了大量的新诗作品，在现代新诗史上有里程碑式的意义。其中不少诗人兼事诗歌翻译，通过翻译借镜外国诗歌的语言结构、诗歌体裁、格律形式等，并通过新诗创作进行试验，努力移植西方诗歌的形式和技巧。从中国新诗史来看，“五四”以后的短短30年间正是新诗从诞生到发展成熟的阶段。其间各国近代以来的诗歌包括现实主义、浪漫主义、象征主义和现代主义等诸流派被先后引入中国的新文学语境。……