王雪娇

摘要：蓝印花布是我国古老的手工印染纺织品之一，它的纹样千姿百态，色彩清新素雅，具有鲜明的民间艺术特色，本文着重研究中国传统吉祥图案在蓝印花布中的应用，来提供一条让蓝印花布在艺术创作上保持独特的装饰艺术，立足于民族风格的良好途径。

关键词：传统吉祥图案装饰艺术蓝印花布

一﹑传统吉祥图案的产生

吉祥图案是我国古老的装饰艺术中的一个重要门类，其历史可以追溯到石器时代。在那时的岩画或石刻创作中，它以图腾的形式出现。而后经历了商周的青铜器，秦汉的画像石、画像砖、隋唐的石雕、宋元的花鸟画、明清的织绣、瓷器等方面，这一艺术形式越来越成熟。它渊源久远，内涵丰富，为人民大众喜闻乐见，是中国传统艺术宝库中的一颗明珠。

从广义上来说中国传统吉祥图案是吉祥文化的载体，吉祥文化的主题是唯一的。它题材广泛，内容丰富，形式多样。中国吉祥图案可分为三类：1.力量的象征；2.生命的象征；3.吉祥的象征。中国传统吉祥文化是我们的宝贵财富，祖先们运用丰富的想象力代替对物的实际刻画，从远古的图腾到现代的吉祥图案，这种视觉语言，在艺术设计的美学领域内具有很高的学习价值。

二、传统吉祥图案对蓝印花布的影响

传统吉祥图案的美学价值使它对蓝印花布上的花纹有很多借鉴，如传统图案“龙、凤、牡丹”都象征富贵荣华，自由如意之意，这些吉祥图案在蓝印花布上也大量运用，我们熟知的“花开富贵”、“龙凤呈祥”、“凤戏牡丹”、“二龙戏珠”、“缠枝牡丹”的图案层出不穷，起到寄托设计者情思、沟通情感的作用。

看蓝印花布的构图，其构图采用了传统吉祥图案均衡和对称的手法，吉祥图案常存在一中心线（或中心点），在其左右、上下或四周（三面、四面、多面）配置同形、同色、同量或不同形（色）但量相同或近似的纹样，这种组成形式称之为对称与均衡的构图。蓝印花布中的头巾、包袱布就是在布面中心做圆形适合纹样，四角加上角隅纹样，从而形成均衡和对称的构图形式。

再看蓝印花布图案中借鉴传统图案“谐音”手法来表达种种吉祥的涵义。如以“蝠”谐音“福”、“鹿”谐音“禄”因而组合成“福禄同春”的主题。以“柿”谐音“事”组成“万事如意”主题等。以“瓶”谐音“平”、“罄”谐音“庆”、“戟”谐音“级”、“鱼”谐音“余”，从而组成“平升三级”、“吉庆有余”的主题。同时也借鉴了传统图案象征、比喻的手法，如本是文人画中以梅、兰、竹、菊象征高洁品质的题材，也常出现在蓝印花布图案中。

三、中国传统吉祥图案在当代审美下的传承与创新

中国传统吉祥图案的变化受到很多因素的影响，外在原因是社会的变化、人们兴趣的转移和价值观念的取向等。内部原因是制作者本身的变化。第一，当今的制作者不同于以前的制作者，他们对艺术的理解和审美标准不一样，而且，制作的心境也不同，因为他们太想把事情做好，越认真就会越拘谨。而以前的艺人是在一般心境下制作的。第二，使用的材料不同，特别是颜料的变化，会产生很大的差异。

这时，传统吉祥图案的传承与创新就很重要，我们需要创造一个新的传统吉祥图案的观念，他不单是中国传统吉祥图案，而更应该是融合蓝印花布制作手法和艺术观念的结合体。第一，对传统吉祥图案的继承，不是对传统艺术形式一味的模仿，而应该创造出新的传统图案造型。这种创造是在对前人理解的基础上，以当代审美观对传统造型的某些元素加以提炼、改造与运用，使其富含时代精神，或者在现代设计中运用传统表现形式和造型方法，表现出民族个性和设计理念。第二，要摆脱空间、时间的约束。传统吉祥图案把不同时空的飞禽、走兽、花卉、鲜果组成在一起，如“群仙祝寿”是由不同季节成熟的果实组成，“金玉满堂”是牡丹花与金鱼的组合，这种构图有意突破时空的限制，来表现吉祥寓意的目的，使画面构图呈现对称、饱满、均衡的美感，在蓝印花布中运用这些设计理念有积极意义。第三，形式美规律的运用。中心与四角均衡是中国传统吉祥图案多采用的构图形式，一方面是想表达圆满、丰富的审美理想，另一方面是由于多种吉祥寓意的需要。人们在运用这些图案时，可利用传统吉祥图案本身的特点，让传统吉祥图案不仅是作为蓝印花布的附属品，而且还能成为表达艺术创作者思想情感的载体。

四、结语

传统吉祥图案丰富的内容对于蓝印花布民间艺术发展的作用是毋庸置疑的。用中国传统文化的精髓，结合现代设计语言，把吉祥图案的精神元素融入到蓝印花布的创作中，对发扬中国传统文化，凝聚民族精神，具有重要的意义。

参考文献：

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2. 鞠朝阳. 传统型版印染表现语言研究[D]. 北京服装学院 , 2008

3. 王旭娟. 清代南通蓝印花布纹样探析[D]. 苏州大学 , 2007

4. 张雨华. 南通地区蓝印花布服饰艺术研究[D]. 苏州大学 , 2007

5. 葛芳. 旗袍与西方女裙的比较[D]. 浙江大学 , 2007

（作者单位：湖南师范大学工学院）

责任编辑：刘小红