王小娥 何静

当前，作为叙事艺术和视听综合艺术的电视剧，其生产与消费均呈现出一派兴盛的局面，而作为电视剧种之一的清朝题材历史电视剧（以下简称“清史剧”）尤为如此。从《末代皇帝》（1988）到《末代皇妃》（2004）再到《太祖秘史》（2005），从《雍正王朝》（1999）到《康熙王朝》（2001），从《孝庄秘史》（2002）到“格格”系列，从《康熙微服私访记》（1997）到《宰相刘罗锅》（2001）、《铁齿铜牙纪晓岚》（2001），从《太平天国》（2000）到《走向共和》（2003）等等，帝王将相、王公贵族、公主格格之类曾在历史上显赫一时的权贵人物你方唱罢我登场，为中国电视剧史谱写下重彩华章，不仅提供可供识别的时空信息，还致力于挖掘凸显其独有视听叙事魅力的图解符码。本文拟从人物符码与权力符码等方面对“清史剧”的视觉图解符码予以读解，以期挖掘“清史剧”塑造人物、表现权力抑或突出疆场厮杀宏大场面时蕴藏符码间的特定内涵。

一、“清史剧”人物符码读解

电视剧中的人物符码即指活跃于荧屏的人物的一种视觉符号能指，是人物外在造型的另一种展示，更是人物类型化模式化的别样展现。“清史剧”中的人物符码也不例外，它似乎总有自己的固定模式，人物符码似乎永远处在类型化的过程中。

首先，“清史剧” 的帝王符码不仅体现出类型化模式，而且在“不变中求变”。作为至高无上的帝王，其视觉形象往往是高大、强壮、仪表端庄，如《康熙王朝》中由陈道明饰演的康熙皇帝、《雍正王朝》中由焦晃饰演的康熙皇帝及由唐国强饰演的雍正皇帝、《乾隆王朝》中由焦晃饰演的乾隆皇帝。……