周文霞

摘要：本文对山水画的“势”与“质”与笔墨语境形成微妙的关系进行了探讨，并举证点与线的分割和分布对“势”与“质”的影响，还有笔墨形成的黑白与分布对“势”的影响做了进一步的分析和推敲，合理地运用笔墨表现与“势”的微妙关系，会使画面的 “势”与“质” 更加鲜明。

关键词:点与线 黑白 势 笔墨 质

早在宋代郭熙的《林泉高致》山水训中就提到“真山水之岩石，远望之以取其势，近看之取其质。”他提出山水创作中“势”与“质”两个核心问题。具体谈来，质是指笔墨皴法表现山石的质感质地,是一种视觉上的入微感受,这种笔墨表现质的方式是多种多样的,古人常用不同的点线组织成不同的笔墨因素来表现山石的肌理,同时又体现出书法用笔的质感;势是指整体画面中的一种气势，古人讲究经营位置，需要用心去经营布置画面的势。所以笔墨在表现质的同时,又要解决势，这是对山水画最基本的把握。在“质”与“势”的表现和经营的过程中，因笔墨的点线分布和点线的分割以及笔墨形成的黑白与组织,都形成了对山水画“势”与“质”的影响。

一、 笔墨点线与山水画的“势”与“质”

笔墨语言中最为基础的因素是点与线，点与线是山水画表现语境中最小的元素，是以书法用笔写出的点与线，其中，点有大小和形状；线有长短、宽窄、曲直、轻重等。这些不同因素的点与线组成不同的质感，由不同的质感的点线又形成不同的“势”的效果。点线造成对山水画“势”与“质”的影响有点与线分布和分割两种因素.