隐于世藏于心陈登和与他收藏的印信之美

2011-12-23陈登和

今日重庆 2011年8期

□文/ 戥璐图/ 陈登和

隐于世藏于心陈登和与他收藏的印信之美

□文/ 戥璐图/ 陈登和

Hidden in the World

2008年北京奥运会会徽“中国印”采用的是中国古代印章独特的设计形式，经此盛会，中国篆刻文化迅速传向世界；而在国内，印章的民间认知度和接受度也日益扩大。重庆藏家陈登和向我们展示了他收藏的印章中的一小部分，可见不同的印章材质、制印年代，以及古文字书法，“方寸之地”融合各类艺术于一体。让我们走近篆刻，欣赏印信之美丽。

▲大红袍鸡血石狮纽三链方章（清赵之谦）

印文：有的姓“公”，有的姓“私”

印是文化的载体。“印”，别称玺、节、宝、章、记、信、押、戳、图章、关防和篆刻等。中国印文化源远流长，最早起源于新石器时期的印纹陶。

在古代，官印是体现职官和官署职权的凭证；而私印，要有姓氏，主要用于示信和装饰，突出个“信”字。印的形式除了有文字，还有图画，和气象、衣食、住所、医药、生物、体育，甚至音乐都有关系。

而我们现在熟知的印章，多是在书画作品中出现。书画家本人的印钤盖在诗、书、画作品上，以作凭信或防伪；而藏家因对作品的喜爱又加盖上自己的鉴藏印，这对考证书画作品的传承有序起到了一定作用。

▲大红袍鸡血石龟纽方章（明末清初程邃）高9 c m 宽3.5 c m×3.5 c m

▲大红袍鸡血石狮纽双链方章（清邓石如）高6.7 c m 宽3.5 c m×3.2 c m 高6 c m 宽3.5 c m×3.5 c m

▲寿山石艾草绿兽纽方章（金）高14c m 宽6 c m×6 c m

▲枇杷田黄狮纽方章（元）高13c m 宽6 c m×6 c m

印文“尚书礼部之印”（九叠篆），边款“金泰和丙寅六年七月”

印文化篆刻与文字发展密切相关，秦代文字统一，印章形式广泛；到汉代，印章篆刻进入鼎盛，西泠八家之一的奚冈说：“印之宗汉也，如诗之宗唐，字之宗晋。”唐宋印章出现衰微。到明清，篆刻发展迅速，自觉的艺术创作逐渐形成不同流派，形成又一次高峰。

印材：有的田黄，有的鸡血

印文、边款“武平县尉司印”（九叠篆）

在宋元以前，印人大多选用质地坚硬的金、银、铜、玉作为印材，还有水晶、竹根、木、象牙、犀角等，陶瓷印则是在唐代开始出现。元代开始，石质印材出现。到明代，由于石章易于受刀，加上刀法的变化会产生比其他印材更为丰富的效果，深受篆刻家的喜爱。

其中，福建寿山的田黄石、芙蓉石和浙江昌化鸡血石被推崇为“印石三宝”。田黄质地细腻温润，产量少，是诸多印石中最贵重的一种；芙蓉石石质细腻，色泽白净温润，佳者少见；鸡血石价格则因石上红色鲜红程度、数量多寡和质地透明度而定。

近年因各类名贵印材资源逐渐稀少，其价格也不断攀升。特别是田黄、鸡血等名贵印石，更是如日中天。在西泠2008年春拍印章专场中，一方4厘米见方、高8厘米的田黄冻双凤纽闲章，因其高、大、方的完美品相，最终以431.2万元成交。陈登和收藏的一款清代著名书画篆刻家赵之谦（1829 -1884 ，字益普，又字撝叔。别号冷君、无闷等）刻的昌化鸡血石三链方章形式极为罕见，三链章雕刻耗量大，石材名贵，在制印当时也不是普通人能拥有的。

▲铜纽椭圆形章（清乾隆）高4.5 c m 底8.5 c m×5.8 c m

▲铜纽圆形章（民国）高4 c m 底直径6 c m

印象：有的走马，有的插针

印章通常由印文、边款、印纽组成，正是所谓的“方寸之间，气象万千”。一枚好的印章，文字必然是布局有疏有密，疏能走马，密仅插针，笔画精细搭配，恰到好处。

明末清初，徽派承前启后创始印人程邃（1607 -1692 ，字穆倩。号垢区，别号垢道人），精篆刻、善书画、工诗词，每作一印务求精到，稍不如意，即磨去重刻。其印作苍雅淳古，章法严谨，笔意奇古。非凡的艺术造诣赢得众人追逐，当时文人有“以不与程邃交往为耻”一说。

清代著名篆刻家丁敬（1695 -1765 ，首创浙江印派），博采众家之长，自出新意，讲求刀法。其切刀法，笔意酣畅淋漓，寓圆于方，质朴苍劲，浑厚古拙。

▲铜纽椭圆形章（清乾隆）高4.7 c m 底8.5 c m×5 c m

▲青花鸳鸯荷塘纹陶瓷方章（明）高27c m 底18c m×18c m

▲陶瓷孔纽小方章（明/清）高3 c m 底2.5 c m×2.5 c m

边款泛指刻于印背和印侧的文字、题记，多为对印文的注释和表明制作时间，甚至编号，也有镌刻与印文相关的一幅图画。很多书画名家对此乐此不疲，纷纷以刀为笔，像赵孟頫、王冕、董其昌、唐寅、石涛、张大千等，他们将书画中的技巧以及艺术上的思考作用于篆刻中，其独特的艺术美感让款识成为篆刻艺术的一个重要组成部分，印章更从实用工具转变为纯欣赏艺术。