重庆广播电视大学工商职业学院 钟金玲

一、对超现实主义思潮的发展梳理

上世纪50年代末，台清诗人洛夫等人创办的《创世纪》诗刊，超现实主义的诗风在台岛上风靡一时。80年代初，袁可嘉等人编译的《外国现代派作品选》与前两年赵毅衡编译的《美国现代诗选》都让我们窥视到一点超现实主义的“奥秘”。

超现实主义文学是继象征主义、未来主义、表现主义之后，现代主义文学的又一个重要流派。超现实主义让自身呈现为“一种超文学，一并致力于使人的精神力量从既有的美学、伦理、政治和社会压抑中获得全面的复归。”

从许多方面看，超现实主义是法国象征主义诗人兰波的文学主张的直接继承。他反传统的精神是超现实主义所赞同和认可。

超现实主义追求“一种自动写作”状态，他们认为要表现思维的实际功能，就必须摆脱逻辑，道德，审美等方面的一切束缚，在下意识状态里进行写作，

许斯特与1969年10月4日在《世界报》上发表的《第四章》宣告了超现实主义运动的结束。

二、超现实主义的审美内涵

超现实主义作品不同于以描绘世界荒诞为目的，但有完整故事情节的存在主义文学，也不同于纯客观地描绘物世界的新小说。他们虽然与意识流小说有相似之处，但有着一定的故事情节。这些夹叙夹议之作和一般小说不同，用形象表达各种清醒意识与朦胧的欲念或梦幻交织的状态。超现实主义在语言上对意象的把握很突出，布勒东曾把超现实主义的意象分成七类：一、矛盾的意象，如：“我爱海面上的你/当它是绿色时红得象蛋”；……