张雁芳

贵州省毕节学院 毕节 551700

浅析中国当代水彩画发展的新脉象

张雁芳

贵州省毕节学院 毕节 551700

中国水彩画在近20年的快速发展中，一些新颖而有创新价值的水彩画作品出现了，这些作品体现了扎实的基本功且在技法上明显的有别于传统的水彩画表现，具有鲜明的时代感和新颖的本体语言形式，体现了水彩画发展的新脉象。尤其在水彩画发展比较系统化和风格独特的南方水彩画一脉，其发展的当代性特征更是明显有别于其他地区的水彩画。

水彩画、水彩画本体语言、创新、新脉象。

一、中国水彩画本体语言的当代转换问题

美术理论家谈论水彩画，多以“小画种”、“散文诗”，是用来为其他画种作小色稿的，而这些谈论多在水彩画创作之外，他们缺乏在水彩画方面的实践体验，理论多流于空泛；而大多数的水彩画家谈论水彩画则在水彩画创作之中，偏于经验性，而没有形成水彩画本体语言的系统化以及相关的价值评论标准，于是水彩画创作者在一边忙于实践，而评论家们的关注眼光仍然是投在其他的画种上面。使得“小画种”的角色在人们的脑海中根深蒂固了。这种说法也影响了很大一部分的水彩画创作者们，有的水彩画家固步自封，以为水彩画就只是大家认为的轻盈、透明，水色淋漓是水彩画的唯一特性，认为只有这样才是真正的水彩画，因此在创作中自缚手脚，甚至给自己的思维加上了桎梏，这些问题主要是对于水彩画本体语言的狭隘理解所导致的，在一定程度上也是因为水彩画创作与水彩画理论研究的脱节所导致的。……