■杜晓华

电视剧《我是特种兵》是一部军旅片，也是一部带有揭秘性质的特种兵生活剧，一部美剧式情节剧。它的确是一部能够和近几年最优秀的励志题材剧、青春题材剧相媲美的作品。

一.对声音的整体构思和审美追求

声音是视听艺术的重要表现手段，需要在与画面艺术的组合中获得其独特的美学价值。在声音的创作过程中，声音构思是重要的环节，也是录音师在录音创作前必须完成的首要任务。

对话当音乐处理,如果一场戏四个人对话则如同一部四重唱：男高、女高、男低、女中，这是音乐的思维。纵观世界电影史，创作中具有这种思维,采用这种做法的不乏先例，如美国经典影片《克莱默夫妇》选择了不同音色的演员来扮演片中的律师，特别是克莱默先生的律师是与众不同的男低音，法庭辩论一场戏几个人的对话即形成明显的重唱效果。这种思维在目前国内小成本制作的片子中并不多见,往往在实际操作中被忽略或放弃。《我是特种兵》做到了这一点。

《我是特种兵》演员的选择除注意其相貌特征外，这充分考虑与重视了演员自身声音的特点，以及演员之间声音的差异。因为演员的音色语调过于接近或相似，整场戏就会失去节奏，人物个性的表现也不明显，无疑会使观众产生厌倦感。

片中主要人物小庄是个单纯的新兵，从一个追着女朋友来部队的在校生到侦察连的战士，对他来说已是相当的挑战，但是比侦察连更加严格的“狼牙”特种大队，才真正使庄焱成为一名军中骄子。片中还有其他主要人物如老炮、鸵鸟、卫生员、陈排、苗连、强子、耿继辉等等，他们被称为“来自地狱的勇士”，经过训练掌握了各类火器而弹无虚发，适应了各种地形与气候而无所不能。这些人物都是男声，每个人音高、音调都是不同的，如同七个音符在弹唱。在选择演员时充分考虑到了这些设计因素，在故事上，彰显人物个性；在声音上，求得演员之间音色、音高、语气、语速等方面的对比。如有一场戏，战士们训练后回到驻地，条件非常艰苦，小庄的牢骚，陈排的训斥，驼鸟和卫生员的调侃，加上全体战士的哄笑，如同一场音乐会，产生了非常好的效果。

二.创作部门相互协调、密切配合，为录音创造良好的环境

同期录音不是一个简单的录音方法的问题，它关联到各个部门的艺术创作和工艺技术，更重要的是参与影片制作的全体创作人员应了解和支持同期录音工作。只有摄制组各部门的密切配合，同期录音才有可能实现。本片全部为实景拍摄，场景主要为山地丛林。场景的选择与片子的人物状态、情绪变化以及全片的风格密切相关，同时也为声音空间感的变化提供依据。

同期录音对声场要求较高，本片外景选择注意远离工地等噪声源，即使环境相对较差，也要利用话筒的指向性尽量避免。内景摆放了吸音能力强的家具，墙上挂毡毯拉布帘，在符合剧情保证画面的前提下，有效降低声染色，改善了录音条件。

《我是特种兵》的同期录音得到了导演和全摄制组的鼎立相助，创造出一个良好的环境，为同期录音的顺利实施奠定基础。

三.后期制作与合成

一部影视作品的后期制作，可谓是相当重要的，一般对声音的设计赋予影片的工作主要就在后期制作中完成。声音后期的制作决定着这部影片的成败。在声音后期制作中首先我们要做的是对台词的调整，考虑整场戏的衔接，然后则是加上夸张化或者是现实中拾取不到的声音，选取音乐的出入点，加入能烘托戏份的音乐，最后混录合成。这样下来，我们的工作算基本完成了。一般电视剧的后期都是在苹果Final Cut上完成的，操作起来比较容易上手，操作方式也比较简单。首先一个录音师手头上就要有大量的音响素材，并且对它们比较熟悉，知道你这部影片中需要什么或者是用什么效果比较多，脑子里面大概要有个数，当然这个是靠你平时积累起来的。因为该剧是同期录音，所以后期的创作尤为重要。首先是台词的修补。因为该剧有很多训练和枪战的场面，效果声和台词相互交织在一起，这就需要你把台词和效果修补以达到最好的听觉效果。还有台词的平衡和在多条中选择情绪最好的台词，都是在这里需要完成的。如有一场戏，特种兵在训练，高中队用高音喇叭喊着训练要点，士兵手里还拿着冲锋枪在射击，声差之大是可以想象的，这就需要你在后期修补平衡，以达到完美的效果。其次是各种音响的运用。影视剧对画面的创作是有限的，而声音的创作是无限的，音响的创作可以起到渲染主题和烘托人物的作用，如有一场戏，小庄回到现实，想着过去和战友们一起朝夕相处和共同战斗的日子，这时画外出现了训练时的呐喊声和枪炮声，对人物的情绪起了很好的烘托。再次音乐的运用。每部戏的音乐好与坏对整个戏起着很重要的这作用，这与你和导演、作曲的沟通是分不开的，在该剧中我把握了音乐在不同环境、不同的人物情绪的处理，以达到渲染主题和烘托人物的作用。

作为录音师能参加该剧的创作，我感到十分荣幸。