■朱义勇

舞台艺术是综合艺术，舞台音响是此艺术的一个不一可缺少的重要组成部分。没有高质量的舞台音响做保障，就没有舞台艺术的成功展现。但是，舞台音响的存在也是舞台艺术前进发展的产物，在现阶段两者互为因果、相互依存。

自戏曲进入现代剧场的舞台演出以来，随着社会的发展和科技水平的提高，更多更新的科技手段和先进的器材被运用到戏曲中来，人们在追求更为丰富的视听效果的同时，对戏曲舞台听觉效果的丰富性和细致性的要求也大大提高了。在使用了先进的音响设备后，那种细若游丝般的轻声处理，也可体现得非常完美。另外，舞台效果不仅可以写意，还可以写实，复制和再现戏剧元素，诸如，鸡鸣狗叫、山风、海啸、车船鸣笛、开枪放炮等声效，都能使剧目生动鲜活，使观众身临其境，增强了舞台的真实感和自然度，是一个更好表现戏剧的重要手段，满足了观众多方位的视听需求。

如何做一个合格的音响师，为戏剧作出应有的贡献，添彩添色不添乱呢？除了要掌握一定的专业知识外，更重要的一点，就是必须具备一定的艺术修养和音响美学修养，并要精通音乐方面的知识。通过对舞台剧目的理解、认识，掌握好演员的演唱风格和乐队伴奏时的层次平衡。在音量分配上有主有次，安排好主奏和伴奏的错落。同时根据乐器的种类、力度、音色，及时调整它们的频率，运用娴熟的技能和手中的器材，配合演员的唱、念、做、打和乐队的演奏。将作品转化为悦耳的声音，送入观众的耳朵，使舞台作品更具有艺术感染力。

一台剧目的成功，与音响工作者的努力是分不开的。音响工作者应积极、认真地和演员、演奏人员沟通、交流，以便取得更好的演出效果。并负责地对待自己的音响工作，出色完成一部剧目的音响表达！

舞台音响效果可分为虚实两大类，它不仅可以写实，也可以写意。而在功能上，也绝不仅仅是增强了舞台的真实性，更可以深刻地表现主题，成为表现戏剧的一个重要手段。

舞台音响效果的“实”，首先是指对现实音箱的舞台重现或复制再现。比如对自然界音响 (像人与动物的行为声响、风雨雷电、山崩海啸等）以及社会生活音响（像开枪放炮、机器运转、车船鸣笛，包括艺术声像等）的录音播放，或是幕后以真人表现各种的叫卖声、嘈杂声、呼喊声等。

舞台音响效果的“虚”，则首先又是指对现实音响的各种虚假模拟，或者干脆就是对非现实音响的一种制作和表现。比如在话剧舞台上常可见用三合板及大铁皮的抖动来模拟雷电轰鸣，用竹节敲打来模仿马蹄翻腾。在传统戏曲的舞台上，则可以某些待定的锣鼓点及敲击方法来模仿风声、水声、弓箭声、门环声等等。这些不同的模拟音响与现实音响相像的程度虽然高低不等，但都属于模仿的性质，而不属于现实音响的直接再现。另外，就是人工制造出一种非现实音响、或是对现实音响作变形处理而成的特殊声音。它们常可用来表现物质世界的精神领域，或是用于神怪科幻色彩的题材。进一步说，如果从音响效果的功能作用角度来看，又可发现：舞台音响效果的“实”指它的写实，也就是为了力求真实的再现生活，让戏剧环境与氛围、人物行为更加逼真。当然，现实音响的复制，和对现实音响的模拟，都可以完成这一任务。我们都很熟悉，高超的拟音师在电影配音中，都是用一些人们意想不到的物件来把现实音响模拟的惟妙惟肖。

而舞台音响效果的“虚”，则是指它的写意。这里有两种情况。一种如传统戏曲的音响效果方式，它完全是用锣鼓或是管弦乐器来模拟现实音响（如用锣鼓模拟水声，用笛子模拟雁鸣，用唢呐模拟马嘶等），把现实音响充分音乐化了，这就与生活原貌大大地拉开了距离。它虽然也表达了对现实音响的一种模拟，但属取神、取意而舍形、变形的方式，体现了与戏曲整体写意风格的统一。另一种就直接是为了表现人物的内心世界。这里的音响，已经不是舞台上客观存在的人和物所发出的声音，而是一种“无声源音响”，它完全是一种现实不存在、却真实地由心灵感受到的声音。它对于表现人物精神活动和心理感受有极好的作用。