■李加虎

作为戏曲演员关于形与神、情与声的关系，一定知之甚多，研习颇广。笔者也在此领域熬费时间不少。此次，借我在新编历史淮剧《李斯》中饰演公子高一角，拾些许心得可与同仁勉之！

把剧中人物的内心活动精神气质和音容笑貌等转化为鲜明的外部形象，是我们戏曲演员在舞台人物形象塑造上的根本要求。《李斯》中公子高系秦始皇的公子（儿子）时年20出头，雄姿英发，风华正茂，更有政治远见，在舞台上有一股英锐之气，这是我接触到《李斯》剧本对公子高人物形象的诠释。

排练之初，我为公子高“画像”还是有成效地，得到了导演的肯定，我选择身段动作不是儒雅的巾生，而是英迈的文武小生，眉宇间透露出年少气盛，念白锉锵有力，语气坚定自信，给人以庄严，威武的气势，动作洗练，神采奕奕，以形传神，以典型动作概括的手法，表现出公子高的性格内涵。

梅兰芳先生说过：”他每次演戏时都是有感情体验的，只是有时多一点，有时少一点”。可见，仅有外部工架形似是远远不够的，要想成功地塑造人物必须专心致力于对角色的体验，做到内外结合，得心应手，动作造型与声音造型相得益彰。使“四功五法”和感情节奏，音乐节奏达到和谐统一。

清人徐大椿在乐府传声中曾写道：“必一唱而形神毕出，隔墙听之，其人之装束形容，颜色气象及举止瞻顾，宛然如见，方是曲之尽境”。我们乍听这些话肯定难以相信，隔墙倾听旁人的演唱，只闻甚声，不晓甚人，岂能从声音中见出那个特定人物的音容举止，扮相气派呢？……